文/梦里诗书
陈柏霖一人分饰三角,串联了关于亲情、友情、爱情三个各自独立又都有着对《再见,在也不见》以诠释的故事,但分属各国三位导演不同的呈现,从成片来看却显得参差不齐,难成一体,电影并没有能规避分段式影片这最为常见的诟病。
生活中相信很多人都会有着相遇和在也不见的离别,《再见,在也不见》正是以略带悲情色彩的重逢后的再别离,形成了电影情感上的脉络,分属父子亲情血浓于水的《背影》,友情上升到同性生离死别的《湖畔》,师生忘年之恋的《再见》,三组故事都是多年后久别重逢的再见,但电影所设置的境遇却不是突显那久别后的美好,而是填充出种种境况下的枷锁,突显出人物宿命式的悲情渲染,以此形成戏剧性的张力,为人动容于《再见,在也不见》的命题。
陈世杰的《湖畔》是此作个人之见最佳的故事,双线齐驱并进的叙事手法中又包含以隐忍的克制,对情绪的渲染可谓恰到好处,将一种友情上升到同性之爱的边缘化情感跃然光影,质朴中对情感的拿捏可谓举重若轻
“再见,在也不见”¡Adiós!=Sin verte aunque estoy a tu lado.
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