又看了遍，理一下几个点：
1. 核心事件
女的和这个似断未断的男朋友再次见面，男的因为一些事情（女的分手后和一个男的好过）而离去。
2. 这个女的的情感状态的铺垫
她母亲要离开她去加拿大。但这段基本是白开水的，无力的，好在也不是片子重点。
3. 这对男女的关系实质反复呈现
一开始的操场上，和学生们在酒馆里，图书馆的梦境，和姐姐姐夫交锋后的对话。这些全是放在人群里的，与外界发生关系的，都是讲的一个事情，即他们的关系，是非道德的。男的的态度是掩盖，女的的态度是面对。
除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？
简单随意不做作吗？这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？对男人这种动物不留情面的解剖？讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？推拉镜语有特点？风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？达内娄烨还手持到底呢。退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？
所以，问题的关键到底是什么？就拿《惠媛》来说说看。
以母亲要去加拿大为由引出了接下来与交往对象的再次相见等一系列的故事。这部从海媛的第一视角出发，镜头也紧跟着海媛，不时带入几句旁白。而其间不同人物的出现，也不停地映射着影片中男女主角二人的关系。我之所以爱洪尚秀是因为看洪尚秀我不觉得我是在看爱情电影，他不是在讲爱情，而是更加的在说“爱情”这两个字的虚无，他通过重重的男女关系中讲出了人心里的自我欺骗、自私与空洞洞的虚无。
我很爱洪尚秀，一个镜头定在那儿，要么像照相机一样推来推去，有时硬是能把镜头拉出了存在感，很真实的同时也很有趣。
洪尚秀也很爱古建筑，电影中总是出现各种各样的古建筑，庙宇，宫殿，城墙，估计他把首尔所有的历史景点都走了好几遍吧。我也很喜欢古建筑，并不因为我对建筑了解多深，而是置身其中的氛围。在古建的台阶上坐着喝香蕉牛奶倒是不错的选择呢。
而很好笑的一点是，经常在描述完二人之间的关系情节后，他把镜头拉到附近某个雕塑，似乎那个雕塑是这一切的见证，才是真正的一脸“我就静静的看着你装逼”。
之前看到影片简介，说是讲师生恋的，我对这种恋情并不看好，就找来影片看了一遍。外表出众，热爱表演专业的女大学生海媛，一开始跟妈妈离别时表达她的雄心壮志和不舍，最后怎么总趴桌子上睡觉？不上课，也不参加考试？这孩子明显出现厌学抑郁情绪，让人看着难受。原来海媛和她的大学教授搞了一年多地下情，分分合合疲惫不堪，教授疑心重，不想被人发现，海媛因为被恋人看轻而疲惫不堪。师生恋就是这样，社会地位差距大，压力就大。教授已经成家立业，一切木已成舟，开始面临中年焦虑，衰老的问题
开始很奇怪电影的名字为什么是“不是任何人女儿的惠媛”，后来有点想明白了，不知有没有遇到过那样的女孩子，遗世独立，像某种宝石一样，独自闪耀着光，可能看起柔弱内里却独立有主见，她好像不属于任何人，也不属于我们生活的这个环境，像是一个异类，在电影里遇到素媛的人往往不自觉地把她当做一个特别的人来对待。
我见过一个类似的女孩吧，当我们刚刚进入大学开始灰头土脸的军训时，她就交上了女生口中最帅的营长（大三学长），围棋下得很好，从来独来独往，有种不属于这里的安然自得
去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。
故事以日記形式敘述。一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……
自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。
大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在
“不是任何人女儿的海媛”2013年度佳片，梦是现实的实现
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