雪子吃了三次橘子，从伊原出逃之后在旅店吃，是毫不在意的样子，在列车上吃时已经感觉到前途渺茫，但是依然把橘子瓤的外皮吐出来，后来卧床不起，终于有人喂给她吃了。在旅店，富冈进来之前，雪子瞥见底楼走廊上嬉戏拉扯的男女，晚上富冈也同样这样短暂地看了看楼上走廊上欢笑的男女，他劝雪子不要再像以前那样怀抱不切实际的梦想，不要再提以前的事了。
雪子小产之前，问装神弄鬼发了财的伊原借钱，后来嫁给伊原，又把钱借出给富冈。时过境迁，原本向雪子讨回棉被的无赖男人也许比雪子的处境还不如
根据林芙美子战后小说改编 成濑巳喜男1955《浮云》
同样由成濑巳喜男执导 高峰秀子出演 改编自林芙美子小说的电影 与《放浪记》相比 我很不喜欢《浮云》甚至读小说时 很不喜欢林芙美子
最棒的成濑是《女人步上楼梯时》
而关于《浮云》里的幸田幸子 以及林芙美子这位小说家 我都喜欢不来 是作为女性欣赏女性 品味上的审美
就像海明威说 “即便一个人注定要失去一切 至少不该使自己落到要失掉那一切的地步 他不该使自己陷入那种境地 他应当去找不会丧失的东西”
日本的几个导演，黑泽明实在如雷掼耳，就不说了。
至于小津与成濑，真正明白的却只是少数。
但小津的好，可以随口说出一大堆。
可是成濑的好，却是只觉千言万语无从说起，只好常常索性不说。
正如《浮云》。
《浮云》看了一次又一次，总是找不到恰当的字眼来形容感受，每每沉浸在剧情中不能自拔。
故事都已熟悉，但仍然是往往会不由自主地被卷进他的影像的漩涡，参与着剧中人的命运流转，人我不分。
每每看到她送富冈离去，眼里幸福而又凄凉，真的痛入骨髓，恨如骨髓，哀如骨髓，又幸福入骨髓。
他的表现手法其实非常朴素，没有大把大把的催泪煽情，我何以会缴械投降？
又如看《霸王别姬》。
看了不下二十遍，每年都会翻出来看三五遍。每个人举手投足的下一个动作做什么，都全然知道。
但每每看到“蝶衣”跪在文革的火光中哀哀一瞥，还是会泪流无数……
日本一代电影大师成濑巳喜男的作品只看过四部，《浮云》、《乱云》、《情迷意乱》和《步上楼梯的女人》，可以说每一部都是精品，每一部看到最后都忍不住心酸流泪。他镜头下的女人，那么柔弱，又那么坚强；那么美好，又那么不幸。
先重点说说《浮云》。
世间男女，尽在《浮云》。看完此片，当觉此言非虚。
“有你这样的女人存在，还是做男人好。”男主角面无表情地说出的这句话，是男女主角两性关系的最佳写照，一语胜过千言。女主角听到后先是无声地笑了一下，继而悲伤地哭了出来，哭自己的卑微
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
故事的迷情不在于追魂，不在乎逸魄与哲思，不在于刻画茉莉胭脂的笑靥，古田雪子和富岗兼吾的婚外情，冷艳孤鸿影，青光飞朔寒，把一段和虚伪自私男人的怨情写就的淋漓尽致。
所谓浮云，在于某种无根性，在于湘弦洒遍碧霄泪的失格，富丽堂皇抑或臭名昭彰都不是它的内涵，揭示那一丝丝留存的微弱的独立幽雅，放逐于有生也无涯的情感风波，妥协与无奈的放逐才是读解的正宗。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
富岗和几位女子的凄寂恋情，作为悲欢的终结者他不敢恣肆，也未有学太上之忘情而负恩寡义，摇曳的是沉寂点缀的悔恨，汇合绵缈飘忽的思绪召开一道并不夺人眼目的水墨画卷。
雪子的渗透力在于一股幽怨的凄清，凄凄惨惨戚戚，憔悴损的不仅是容颜，还是熔岩下无由爆发的脂翠嫣红。她的软弱和依附，回环往复的柔情依旧无法捆缚浮华浪子飘摇的灵魂。
阿节犹若一道光华突兀的闪电，清晰怡人的倩影不仅是面具，五光十色的背后是寂寥悲戚的嶙峋。最终婚外情被丈夫知晓并被其所杀
浮云：哪里都有女的，哪里都有男的
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