8分。非常精彩的歌舞片。台下早已是风起云涌，纳粹的魔爪正不断攥紧，可台上却依然歌舞升平，充斥着让人心醉的靡靡之音。最震撼的是纳粹青年的《tomorrow belongs to me》，让人感慨国家机器的强大力量。片中尽管有关纳粹的部分并不多，但次次都戳到人的痛处。Liza Minnelli不觉得有什么特别的嘛，这奥斯卡影后怎么得的？远不如Joel Grey来得精彩！
9.2
又一部教科书级的电影 一方面因为他诞生的时间早所以之后的之后人类只需模仿即可 他可算是一个时代的里程碑之一吧 碑多只能之一 早就能竖碑晚了的大多在背碑 何其悲哀 可背的人都不在乎且满心欢喜 的确 他们能背已是祖上积德 一方面里面有的许多现在再也没有 进化很多时候就是这样的 有的地方越来越糟可能是要让位于某日会踏上王位的新宠 但多久 至少当世人都不会知晓 特别喜欢和好奇舞台上的调度一切都浑然天成 这点空间玩得好开心啊 剪辑是神 穿插、过渡、加叠 可剩则剩 可过则过 不要废话 有屁才放
“大时代下的小人物虽被裹挟在历史潮流中但仍心怀梦想
如何将歌舞和剧情进行融合，或更进一步借助歌舞提升主题和电影艺术的表现力
开场的“welecome”点明了柏林在这个特定时代的巨大包容性，也赋予了故事无限的可能性；“money,money”是那个时代粗俗而准确的最强音，隐隐暗示了男女主人公貌似美丽实则没有希望的爱情；结尾的“cabaret”则准确的表达了那个时代大部分底层小人物的无奈心声，管它世事如何变幻，人生苦短，我辈只要醉生梦死，爱情，曾经拥有，终不能长久，不如大家一起人生如梦
一直以为，娱乐是歌舞片的主流属性，直到本片出现在视线中。
应该也算是音乐片的爱好者了，曾品尝过《音乐之声》、《万花嬉春》（《雨中曲》）、《人人都说我爱你》的清新可口，也挑战过《西区故事》、《歌剧魅影》的暗黑辛辣。至于《芝加哥》、《红磨坊》和《如果爱》也算是口感折中的高水平佳作。虽情节槽点相异，但上述作品都洋溢着一种暖暖的乐观主义（并非结局，而是对人性的信任），兼具一种娱乐至上的美好氛围，即使是失恋或失业这样的情节也总有一丝慵懒或性感的氛围
布景夸张，带给人异世界感。从开头一句“我甚至已经开始以为在德国”就展现了二战历史背景。酒店疯狂的美好是战争时期的乌托邦。
最喜欢的场景是80分钟处合唱Tomorrow belongs to me永远忘不了，野餐的氛围中突然有人唱歌，之后从上往下拍摄到纳粹袖章，之后士兵一一站起、周围有民众不情愿的站起，太牛了，这是影史留名的歌舞片应该有的样子。
《爱乐》的Audition和这部中最后一曲，曲调、内容都太像了
作为本片的女主角，萨莉表面上看或许是一个纵情声色，爱慕虚荣，向往纸醉金迷生活的浪荡女人，但骨子里确真的渴望着爱情降临。只是面对感情上的一次又一次挫折，她已经变的麻木，彻底堕落。这一次，依旧只是悲剧的延续。
布莱恩则是一个传统慢热的男人，以学术身份到德国来，两人的无论从文化，心理，之前身处环境都存在巨大差异，最后的结局或多或少也能够预料。
伴随着剧团的开场欢迎曲，布莱恩来到了Cabaret，就在一面之间萨莉似乎就爱上了他， “有一种奇特、神秘的感觉”“请你马上搬进来”，对布莱恩提出的要求无不接受，还帮布莱恩介绍工作。布莱恩来后萨莉的第一场表演就已经暗示结局。
作为一个演员，虽然她没有成功利用“父亲是大使”的谎言来让她扩大自己的交际圈，结交大导演有钱人，登上大荧幕，但是这一招却博得了布莱恩的怜悯同情，半推半就之后，布莱恩陷入了她的情感陷阱。第二场演出的歌词暗示了萨莉有着不堪回首的过去，或许这一次真的有获得完美爱情的希望。
麦克斯介入之后，萨莉无法抗拒物质带来诱惑
“歌厅”绝对被低估的经典，70年代的个人最爱影片
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