如果说这是一部爱情片，好像也不是。如果说这是一部战争片，好像也不是。
这就是本片另很多人看不懂的原因。这是一部有别于传统的超现实主义电影。法国“左岸派”的经典代表作。
所以，理解这部电影，必须从它所处的时代背景，以及左岸派的电影观念来思考。左岸派电影接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现一切理性，法律，道德和习俗约束的人的真实。所以左岸派的导演们对人和精神的发展过程感兴趣，侧重人物内心描写的倾向。他们认为内心的真实高于外部现实。
可以看到
前一个小时看睡着了
醒来看最后的30分钟才略懂影片的主题
1959年是电影史上最辉煌的一年
玛格丽特·杜拉斯的《广岛之恋》
在“左岸派”领袖阿仑·雷乃的手里
开启文学电影的先河
想起之前看的二战题材电影寂静如海
一方面在期盼女主对男主袒露心意
另一方面担心女主一旦回应将受到战后肃清
最后那句唯一的再见是诀别也是告白
爱在最深是克制与隐忍
回归到这部影片中来
导演运用了大量的心理独白和剪切手法
多处对女主进行特写
影片开始以原子弹后的广岛和男女主角欢爱镜头相交叉来入手
女人受到精神的创伤，遗忘了则是无形的。她在广岛所见的，无论发生过了却在虚拟时空中重现的伤害，还是实实在在存在的，被保留下来的伤害，都是有形的，外化的。行走在复原的广岛，地底下却埋藏着痛苦，她在这里存在着，就总是带着她的创伤。
当她在地下室接到一颗弹珠（不知这是不是指原子弹），这种转移或许是一个契机，她的另一种意识达到了最强。广岛触发了她潜藏的意识，她想忘记这个男人，更多地是想忘记在广岛复苏的对痛苦的记忆（很可能是她有意为之，或者说潜意识，正如她梦见内韦尔），忘记胜利无法掩盖的真实的伤害。
记得杜拉斯在情人中总爱讲第一和第三人称混用。而在片中，陈述中主体和客体的混乱，这种约束的破除使得一些难以奢望得到表达的情感得到了实现。期望制造一种纯粹客观的环境以便于在向人灌输强烈的主观感受时获得充分的信任……那我要说没有什么方法能比电影更适合了。
关于叙事。我的看法是，大体来说这是一个很规矩的线性叙事。并不存在闪回之类的说法。理由是这样的：那些关于内韦尔的画面
《广岛之恋》1959年，这座城市天生就适合恋爱
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