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我从金门离开的时候，很多东西都留在了那里，不要了。我上船时随身携带的行李中，除了我自己的衣服和退伍证明，只有一捆阿云寄给我的信，和一些没有用过的信封。
入伍之前，阿云给我买了一千多个信封，贴上邮票，这花了她几个月的薪水，她让我到金门后每天写封信给她，她说等你写完这些信，你就可以回来了。
我后来就真的每天写信寄给她，跟她讲我在部队里的生活，她也写回信给我，跟我说她在台北的一些事情。那个时候金门的邮递通讯不是很方便，经常要隔很长一段时间才会来送一次，一下收到好几封信。
在我离退伍只有几个月的时候，有段时间我没有再收到阿云的信，我寄出去的信也都敲着“查无此人”的图章退了回来，我就写信回家去问阿云是不是换了地址，不久，小弟来信偷偷告诉我
看过吴念真的一个采访，这个片子是根据他的真实经历改编，他的青梅竹马叫阿真，后来他妹妹把他写的这篇文章投到了报社，署名了念真，这也是吴老笔名的由来。
片子自始至终都是淡淡的台湾明信片，摄影极佳，台词也是糯糯的闽南语。叫人听着真是说不出的舒服。所以侯孝贤的功力在于平淡见长。片子呢，我就不剧透了，在这儿说说我的感想。片子略长，感觉剪掉一半能更好。尤其是在百无聊赖的周末，看着简直要睡着了。不过那种情感我能真真切切得体会到。因为我的父母就有过类似的经历。
父亲和母亲是同学，父亲高大帅气，母亲则温婉漂亮。加上那个年代人人都不学习，每天就是上山下乡批斗劳动，所以早恋也没什么啦。但母亲家境挺好的，父亲家则贫寒得很。所以姥爷和爷爷都很发对，爷爷甚至还给爸爸定了亲。但爸爸怎么都不同意，甚至一气之下去当兵了。他走之前大概跟母亲有了什么约定，因为等他们结婚的时候，妈妈都27岁了，虽然当时倡导晚婚晚育，但当时肯定母亲也抵住了巨大的压力和风言风语。
父亲当了5年的兵，这期间他们俩一直写信
最神来之笔的是这样一个镜头：阿远到阿云工作的地方来找她，结果却被对面楼上的火灾吸引了注意力，看了好一会儿才转过头来找阿云，此时阿云正专心给阿远改衬衣，完全无视对面的失火。然而，就是这样笃定的爱情却依然抵挡不了两年分隔的时光，阿远当兵一年后与他从小青梅竹马的阿云嫁作了他人妇。
另一个颇具真实感的镜头是阿远当兵回来，进家门后喊了好几声妈妈，结果无人应答，最后发现妈妈正在酣然午睡。于是阿远走到后院，找到了正在干农活的阿公，阿公也只是淡淡的说了一声“回来了？”，然后就絮絮聊起了家常。普通电影若是讲述这样的场景，必定是额手相庆，欢天喜地一番，而《恋恋风尘》里的这种处理看似平淡，却显得异常真实饱满。
爱情虽然是整部电影的重要元素，和其他镜头所传达的生活的沉重与悠长相比，只能算是闲来之笔。
电影伊始，是黑洞。火车驶过铁轨接缝，不断地咯噔作响。前方是些许微弱的亮光，透着绿意，扩散。于是最终呈现在眼前，一览无余的，是一切风尘的尽头，一片叫作十分的村落。这里，是阿远与阿云，并肩长大的故乡。
我喜欢这样的一个故事背景。很多人说，侯孝贤电影里的人物，充其量也只能算作是背景而已。嗯，或许是吧。在我眼里，这是一部极好的电影，却又是一部无比缺乏情趣的电影。然而这就是侯孝贤的风格。所有人物，沉浸在惜字如金，沉默寡言的格局里。一个人，形单影只，龟缩在画面的一角，抓耳挠腮
恋恋风尘是一部很不寻常的爱情电影，电影开头就直接跳过了小情侣阿云和阿远的恋爱过程。两个人默默拿着书本在车上静静地看着书，相爱很久的情侣往往都有这样的片段，没有了刚开始的你侬我侬，只剩下日常琐碎的问候。火车上夕阳的光斜斜地打着，回家的路上阿云拿到了妈妈托付的大米，阿远贴心地帮阿云扛着米，静静地走着。走到家的时候，天已经完全黑了。
阿云到家的时候，阿云妈妈问，“怎么这么晚才回来？”阿云说，“没赶上火车。”
导演没有给出多余的对话，似乎阿远与阿云的关系
看《恋恋风尘》是因为我发现自己在阅读翟业军老师的论文《退后，远一点，再远一点！——从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》时完全无法集中注意力，便去图书馆借了一本沈从文全集，泡了一杯茶，窝在宿舍里看书和电影。
书已经借来很久，电影也花了几天才看完，但翟老师的论文还是没有读，我想再看一些沈从文和侯孝贤的作品再去读。现在只能草草记录一些我看《恋恋风尘》的感受。这些感受也许并不准确，因为电影中的乡村、车站、台北的大街小巷使我过于容易联想到在青田的所见所闻，我看电影的几乎第一眼
【恋恋风尘】被生活磨着的生活
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