成濑回顾展，大光明一厅，8.5分
1，庶民生活巨变的时代（新式超级市场 vs 旧式传统小店），战后分崩离析的家庭（战死与改嫁，自杀与出走），都被松山善三（高峰秀子老公）融入这部表面看似狗血的叔嫂之恋的人间剧中。18岁的青春年华，只换来180天的鸳鸯恩爱，18年的坚守牺牲，最后落得被逐出家门的凄凉结局。是时代变得太冷漠，还是人性自古多自私，礼子如无依的浮萍，到底被剥夺了生活与爱情的希望
2，你说爱我，我很高兴；生为女人，我很不幸。幸司对嫂子表白的对手戏
弟弟爱上大他十几岁的守寡的嫂子。
甘愿放弃性生活的守寡女人，不易啊。
开头街道上行走，配乐极好。彼此萌生爱意，迫于伦理而不敢。
“让他们议论吧，又能怎样”。
火车上眉目传情，受不了。
“我是个女人，当你说爱我的时候，我感到非常高兴”
导演真是个喜欢悲剧的导演，让弟弟为情所困跳崖自杀。
结尾高峰秀子凌乱的头发凄迷的眼神让人心痛。
节译自：[Offscreen]
在其37年的职业生涯（1930-1967）中，日本知名导演成濑巳喜男（1905-1969）导演了89部电影，其中有67部得以幸存。成濑的作品大多属于在日本被称为“庶民剧”（“民间日常家庭剧”）的电影类型。这些当代故事很典型地将中下层阶级的生活进行了戏剧化呈现。成濑巳喜男早年凭借默片《小人物，加油吧！》（1931）和《愿妻如蔷薇》（1935）获得了商业成功。他的战后电影同样受到日本观众的欢迎。电影评论家戴夫·克尔（Dave Kehr）曾写道：“成濑巳喜男与小津安二郎和沟口健二一样
以前看电影，我总是不怎么注意故事发生的时代背景。但事实上，但凡好电影，其时代背景与故事情节发展都有着紧密深刻的联系，时代背景下的种种因素往往推动着故事的发展，甚至支撑起故事内在的冲突。《情迷意乱》正是这样的一部电影。
在二战后的日本，在经济转型腾飞的时期，一方面，超级市场所代表的规模化生产冲击着小商店这样的个体经济。另一方面，由于亲人在战场上死去，许多日本家庭背负着战争的创伤艰难生存。《情迷意乱》的故事就在这样的背景下展开。
在我个人看来，影片可以分成两个部分，前七十多分钟和最后二十分钟，也就是男主幸司送女主礼子上车前和此后。
影片的第一部分充满了家庭日常生活的质感，超级市场的广播声，自杀的邻居，礼子丈夫的遗像，整个家庭生活都笼罩在战争伤痛和经济转型的压力之下。此间传统与现代观念的冲突也颇为显眼，一方面，礼子恪守着传统礼教没有改嫁，靠着一己之力支撑着婆家的小商店，而观念现代的女儿们都离婚再嫁，也都惦念着超级市场的计划而一心想赶走女主。另一方面，礼子明白幸司对自己的感情
情迷意乱：风靡耀眼的家庭片 进一步确定对成濑巳喜男导演的喜欢
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