看阿伦雷乃的电影，必须得选一个状态好的时候，这不是在于作品的索然无味，而是在于字幕翻译的水平，代入感的跳出，以及反传统的叙事，碎片化的展示。阿伦雷乃的电影对于观众来说，其观影过程到底是有多么的艰难，这么说吧，他最好懂得作品就是《广岛之恋》，坚持不间断的情况下看完《广岛之恋》，才算是真正入了门。而在国内，语言的关卡让原本接近于戏剧交谈的雷乃电影，要看懂真是难上加难。
《去年在马里昂巴德》，当时被我们戏称为《去年在麻辣隔壁》，说来好笑，当然这只是一次玩笑，想到两年前，我充满期待的下完这片，当然在深夜，兴致勃勃的开始看起，撑不到半个小时，已然入睡，睡后做的梦着实诡异，后来想起，应该是电影配乐搞的鬼，让人心神不宁，现在阿伦雷乃已去，重看旧作，正襟危坐，倒好像是带着使命感（信仰）而来，认真观摩在这里也就妄自菲薄的简略分析下。
《去年在马里昂巴德》，马里昂巴德，是个虚假地点，在影片中直接指向花园，花园却和有着教堂般华美（洛可可风）装饰的旅馆有所联系，，花园下带着砂石
看过的电影中最闷的一部艺术电影，超现实风格，摄影、剪辑及场面调度极佳。在男主的独白和诉说中，所谓的过去与现在的画面来回无缝穿播，场景与对话刻意抹去时空次序，割裂时空逻辑，凸显记忆和现实的虚空，记忆是消失了的存在？现实是真实的存在？在巴洛克式风格的繁复华美迷宫般的酒店里，入住在酒店里度假的众多上流男女，个个身穿华服，气质高贵优雅，他们在酒店过来过往，看话剧、听音乐会、游戏、赌博、闲谈，看似热闹非凡，但却是导演给男主设置的人肉背景板，他们像被催眠，处于集体无意识状态
阿伦-雷乃导演的艺术片精品，故事似乎是关于婚外恋的，但是主题却指向迷宫一样的生活，迷宫一样的感情，迷宫一样的人生。其最受推崇的是螺旋形的叙事结构。
除了诸多高超的镜头表现手法，让我印象深刻的还有那个赌博游戏-很简单的布局，最后拿走牌或火柴的人输，为什么那个瘦高的似乎是女人丈夫的男人总是能赢？谜。过去和现在的混杂，对丈夫的忠诚与对引诱者的心猿意马带来的感情的迷乱。谜。巴洛克风格的建筑和雕塑以及音乐，木偶一样的周围人的表情，谜。
在这样的电影里，情节已经不再至关重要，重要的是用心去体会编导的情绪和思考。
过去寄居在语言中。
这并不是指在笔录之前靠口口相传的人类口述史时期，而是整个人类文明。精神分裂症患者与所谓正常人之间的差别在于前者被取消了时间的维度。线性的时间逻辑帮助我们将记忆的碎片依次排列整理，使之井井有序不致堆砌。一旦失去了时间的维度，碎片就会变得浑然一体铁板一块，随之而来的是过于厚重的感官刺激，生命不能承受之重。
这间酒店如同精神病医院。
电影将情节置于一个近乎失语的世界，全片绝大多数的语言出自男主人公之口，他是这个满是精神分裂症患者的世界里唯一一个试图重塑过去的人。
有几个场景，视线内几乎所有的人都维持在某一固定的姿势里，悄无声息，除了男主、女主、女主的丈夫。而他们确实也是电影中为数不多在话语权上掌握主动的人。
男主并不是分析师，因为分析师是寡言少语的，分析师的作用在于提供一个纯粹的“在场”，这个“在场”诱使患者移情，并使患者能够最终自己说出症状。
男主是语言本身。不要忘记影片开头正是男主的声音带领观众参观了酒店的部分场景。而在整部电影中
评《去年在马里昂巴德》
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