这片子向人们提供了爱情保鲜法则。
1.不要太快Kiss和OOXX。
2.不要长期同居。
3.可以隔着玻璃静静欣赏爱人，并随着她或者他翩翩起舞。
4.如果实在是想念，可以住在同一屋檐下，感受同样的生活的频率，但是不要被对方知道。
5.每天都要玩消失，并且玩得跟真的一样，一定要让对方觉得真的要失去了。
6.默默帮对方缴房费，但是不告诉她。还要装出一副其实本大爷不关系你的样子。
7.不要玩过火了，必要时候还是要表决心。
8.想到了再补充。
看完这部片子，我非常焦虑。它用一个包装得很有格调的浪漫爱情故事折叠了一个难解的哲学命题——如何让爱情永不厌倦？
“爱情的厌倦很多时候是以性的开始为临界点，因为对大多数人而言，性的发展意味着一段感情发展的最高点，短暂的停留后，就开始走下坡路。”
整部电影围绕着这个假设展开，男主亚历为了得到一段永不厌倦的爱情，而迟迟不敢拥抱爱情。据说，浪漫的爱情都躲不过“三个月魔咒”，当接了吻，上了床，神秘感消失，生活越来越多交叠，你便会遭受可以预见的后果——三个月后，甜言蜜语被撤回，注意力动摇，走到最后的，慢慢沦为凡夫俗妇，你被打回现实的角落，就像太阳沉入远方的大海，着了火的海面一下归于冷寂漆黑，原先的辉煌之感消沉。
然而，真是这样么？
既然爱情注定要消退，为什么我们还要苦苦寻求爱情？难道，我们生活的世界，真的就如惠特尼的诗句所写——“生命啊，你就是一场永无止境的失落”？ 难道，我们存在的事实，真的就像昆德拉笔下的帅克所预言——“只要我们活着，我们就是在自我欺骗。但是必须好好活着……”
开头两个影子就让人觉得这会是一个挺有意思的电影。整个一个半小时不到，一点都不会让你觉得无趣，直到结尾，还是很有爱。
典型的法国式乖张、荒诞浪漫，不着边际，但是又不会让你觉得厌烦。
挺有趣、挺有爱的一部电影。相信爱情。
我们的爱情如生命一样，让现实生活的挣扎和愚不可及的傲慢淹没掉了我们最真实最自然的天性。于是我们成了一直变化着的主流价值观，性欲，虚荣，脆弱，生存压力，惹人无助的寂寞，偏执的信仰的奴隶。
真实的爱情像一棵沉默的树，静默的沐浴着阳光和雨露。又如同厮打嬉戏的幼兽，在日光之下，有最灿烂的笑容，最悲伤的哭泣。
拉萨渐入深秋的某个清冷午后。
雪堆白难得的人少，一个人安静的待在屋子里，看了《芳芳》。
美好而清澈的爱情。就像深秋里落叶飘下的味道，带着某种芬芳，某种忧伤。
芳芳有一头浓密如海藻般的长发。禤蓝色的眼睛，欢快明亮的笑容。他们相遇在一个雷电交加的大雨夜，她狼狈不堪，从窗户爬进自己祖母家的房屋。他以为她是擅自闯入者。他质问她，她阳光绚烂地笑着说，我是芳芳。
他猛地一愣。如此美好的芳芳，他以这样的方式见到。她毫无拘束地在他面前脱下淋湿的外套，美好的身体一览无余。他有些羞涩。她却依然率性的让他帮她脱掉鞋子。
祖母家只有一张床，他们相邻而睡。如此奇妙的夜晚。
他开始欣赏芳芳的坦率不羁。他告诉祖父，他已爱上芳芳。他说她使他意乱情迷而又充满生气。她带给他如此强烈而特别的感受。他坚定地诉说：他打算永远追求芳芳。在他的有生之年，不与她亲热。他不想和芳芳沦为凡夫俗妇，凭吊着曾经的温馨，来发生关系，持久一生。他说：我要我俩的爱欲，永不变迁。无偿的爱欲，这才动人。
如此奇怪的男子，爱一个人，却不愿意去得到她
《芳芳》这片子所运用最最成功的电影语言，莫过于那面单向镜子。这个道具运用起来，整个剧情就活了，影片的内涵也丰富了许多。
单向镜子的左右有三：1，镜子是能让人看到自己的工具，照镜子，即是更加深刻的认识自己；2，单向镜子的单向性这让亚历山大成为一个窥探者，他凭借这个道具介入了芳芳的生活；3，镜子的本质是玻璃，隔开了两个人，使得他们之间保持距离。亚历山大以此保护自己。因为他深信共同生活的开始就是爱情的结束。他和洛丽五年爱情在即将结婚之际无奈的失败，正是说明了亚历山大对婚姻的不信任。
这面巧妙的镜子，让亚历山大熟悉了芳芳的一切。活泼天真纯净灿烂的芳芳，让那个自小便在心底蒙着一层阴影的大男孩儿的心得到了某种程度的救赎。他开始相信两个人一起的生活，也可以很美好。
在电影结尾，仍然犹豫不决的男主角错过了最后时刻，他透过那面玻璃看到芳芳已经离去，赶忙进入她的房间。芳芳给他留了条子，却说要去和已经死去的妹妹相会。这给了亚历山大一个深深的刺激。他在芳芳的房间里照着那面镜子，回想过去
每一个男人心中，也都有一个属于自己的芳芳。
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