好文艺的片子,镜头和色调都很小清新,但故事却非常写实。导演采用片状结构去讲述这样一个死循环——“婚后倦怠-看似追求真爱其实只是寻觅激情的出轨-时间久了又开始倦怠”。在这些片状的场景中,有很多迷人的对白,和充满深刻意象的镜头。
印象比较深刻的有如下几组:
1.夫妻的两次隔窗戏码。
第一次女主在窗内随音乐用嘴型“唱歌”,男主在窗外跟着节奏晃动肩膀,接着有窗上的指头互动,最后男主走进屋内。这场戏我的理解是男女主角纵然在生活中有很多不协调,但其实内心仍然愿意靠近彼此。男主甚至能看着女主的口型就知道是哪首歌是什么节奏,而且主动走进屋内拥抱女主。
第二次是男女主角摊开一切说清楚后,女主坐在窗内望着男主哭,男主却让她勇敢离开。
这两组戏导演用“窗户”这一媒介的目的很简单——两个人中间一直有着隔阂。只是第一组戏时男主愿意主动去跨越,第二组戏时两个人都放弃了主动去跨越隔阂的意愿,于是只能分开。
2.泳池的隐喻。
女主和男二的暧昧是真的拍得很唯美含蓄。在女主没跟丈夫坦白前,他们只有酒吧调情,和这段泳池的突破
电影场景:游泳池的淋浴间里,若干个老中青三代女人在冲澡,各种肤色,肥瘦不等。 年轻的女人们在叽叽喳喳地谈论男人,旁边一个肤色黝黑的老女人,搓着自己布满皱纹的身体,幽幽地回过头说:新的终究会老去的。。。
这部独立电影不好看。情节很拖沓,导演讲故事的能力实在有待加强。但是,故事的结尾,最后十分钟,给我了很大的惊喜。
婚姻就像华尔兹,是两个人的舞蹈。你来我往,我进你退。女主角的婚姻,却跳离了节奏,成了一个人的探戈。生活把她卷入了情感的漩涡,本是个契机让她正视婚姻的总总不足。她却没有一个清醒的头脑,为自己做出一个正确的选择。
她越走越远了,心理上已无法自拔。丈夫把一切都看在眼里,却又像一只鸵鸟一样把头埋在了沙里:假装什么都不知道,幻想一切问题都会自行解决。
女主角在新与旧之间挣扎,选择了新欢,以为自己顺应了内心的选择。离家出走的那一个长镜头,动人心肠。如果你以为这部片子是那种鼓励大家“follow your heart” 的教育片,那你就大错特错了。故事的后半段,急转直下
Restless是个危险的词,尤其是形容一个女人,更甚是形容一个妻子。我喜欢这部电影所有动人可爱的小情节,却不喜欢它的整个叙事。如果如下可以成立:你跟一个男人甜甜蜜蜜的过日子,男人有时候有些无聊(谁又不是呢?),但人很好、善良包容还有小幽默,不介意陪你玩儿那些愚蠢的小游戏,甚至自己还留有一手“long term joke”;然后忽然有一天你遇到另一个男人,拥有另一番风情的男人,然后你发现他就住在马路对面,然后你开始和他纠缠,再然后到了该你做选择的时刻
感情,总是从夏花般绚烂开始,终结于坦白的日光之下。
婚姻就像华尔兹,是两个人的舞蹈。你来我往,我进你退。女主角的婚姻,却跳离了节奏,成了一个人的探戈。
新的终究会老去的,如果你学不会经营自己的感情,热烈的华尔兹终究会变成寂寞的探戈。
越界的结果是,她不肯再前进一步,他不能再后退一步。
周末聚会,他的出现不是他的错,她的不悦也不是她的错,彼此冷言说明表面无扰的平静是两个人用尽了努力才维系的,一见面就灰飞烟灭。
爱情以近乎奇迹的方式再次眷顾了她。她跟他搬去一间宽敞的LOFT
#PCC #Two Films by Sarah Polley 虽然题材有些老,但是以女性视角“写实”风格并且以如此视听构建如此细腻故事的我印象中还是第一部。影片以女主为主视角讨论爱情中的状态。我认为浴室洗澡时的台词是影片的部分内核,讨论的是那会逝去的新鲜感,另一部分则藏在结尾处酗酒的亲戚身上。
人物上,男主是满足女主所有一切的幻想,感觉是一个奇观,导演以一个奇观来来展示她的爱情观,当生活中出现这样一个人时,没有人可以拒绝,当新鲜感消失,又会回到从前。丈夫,一个正常人,生活中的常态
是社会进步了?人们敢于追求自己的生活忠于本身的欲望?还是道德的退步?人们沦为欲望的奴隶?
这类婚外情的电影现在比比皆是,就如同大家的生活一样。其实不过就是欲望的满足与克制。在我看来生活的平淡才是永恒的,激情不过是其中的一些小小插曲。感情开始之初激情热烈,5年的生活磨灭的那份感动,一切归于平静,当女主觉得寂寞的快要窒息的时候,丹利尔的出现就如一缕阳光一样瞬间照亮的女主的整个生活,女主挣扎过却最终屈从与欲望。这不过是人性的使然,任谁都有欲望都想生活中处处充满激情,但那不过是美好的愿望罢了。很多人说这电影的结局是凄楚的,我并不这样觉得,静心想想现在的丹利尔带给女主的不就如5年前的罗一样吗?或许5年10年之后还会有另一个丹利尔出现。
这让我想起另一部由矢崎仁司导演的电影《甜蜜小谎言》,那部电影给我的冲击更胜,片里的罗生活中就不会如《甜蜜小谎言》中一样也遇见自己的丹利尔吗?会的,绝对会的。生活本就无趣,寂寞无处不在,5年前一个罗,今天遇见了丹利尔
【跳支华尔兹】纯装b电影。
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