人眼所见有限而想象无限。梦之所以吸引人是因为她的迷离,永远把握不了它。有时会因为梦见了一个非常美丽的梦而高兴不已。但,幻觉却不是一个样。这部电影也不是朝着惊悸的方向走,到结尾处消失的幻影才使我倒吸了一口冷气。
朱利亚的现实房子是很平和的米黄色。而在幻境中,彩色玻璃,鲜艳的透明纱布,裸露的人体,无一不透露着大胆的性暗示。通过朱莉亚渴望解放的心灵,除了宗教人士,接触最多的还是那位豪放的朋友,这位朋友一方面引导朱莉娅,一方面是男性对她们的意淫。
借由着丈夫出轨而产生的幻像与童年生活息息相关。而到片末,朱莉娅把内心的不安与恐惧克服了,至于怎样处置她的丈夫?他又不是她,就随他去了吧
看《朱丽叶与魔鬼》前,一直对fellini颇推崇,只因对《八部半》印象极佳,尤其佩服他将精神世界幻想以现实手法表现的强大能力。
然而到了Giulietta,除了从黑白换成彩色,fellini毫无长进,一个极简单的故事在他的组织下支离破碎,再用麻线胡乱缝上,就成了如今这个色彩斑斓的百衲抹布。
并非观众看不出他想将现实、幻想、梦境融合的意图,而是其手法实在令人嗤之以鼻~
当然他的画面色彩不错。
fellini一直在表达与宗教的切割,我却觉得宗教的梦魇从未在其身上退散,8½ 如此Giulietta亦然。
但是最让我难以接受是,Giulietta获得解救的方式居然是共产主义的马克思“爷爷”,将她从童年以至成年的宗教束缚中彻底解救,少女nani看到结尾觉得自己彻底被耍了,60s的左派影响真心吓死人呀
Giulietta与丈夫的关系突然变得疏离,她开始怀疑丈夫已经移情别恋,得上了忧郁症,眼前常常出现幻象,结果事情确如当初所料,Giulietta几近崩溃,甚至产生轻生的念头。Giulietta破灭的不单单是对婚姻的愿望,更是对人生的质疑,人可以支配的东西似乎唯有自己的生命。
《朱丽叶与魔鬼》与《八部半》开始较多的运用幻境,以表现病态的精神世界的恐惧、疑虑、挣扎,阴森的画面、鬼魂的时隐时现非常像在观看一部恐怖片,看《八部半》时以为是黑白片所致,但是《朱丽叶与魔鬼》含混的各种色彩杂乱在一起惊悚的效果更超乎想象,比如浓重的红色与整部故事的基调极不协调,却更散发出一种强烈的讽刺,又含着某种哀悯。
似乎费里尼的片子总离不开妓女,可能意大利比较盛行妓女,连费里尼的妻子也在《卡比里亚之夜》里也扮了一回妓女,虽然怎么看也不像一个妓女。
混乱是费里尼的影片的一大特色,可能费里尼喜欢这种混乱,不过我老感觉像疯人院,我的个性还是更喜欢英格玛伯格曼或者安东尼奥尼的简单干净。
据说费里尼是心理剧大师,但我实在无法接受他那些莫名其妙、又带有强烈色情意味的心理剧,那种非现实主义的狂想。
也许是我的品味不高,也许是我的思想不深,反正我无法欣赏他的后期心理剧。在我看来这不过是故弄玄虚。
我并非无法接受非现实主义的作品,但无法接受费里尼的无聊瞎起哄。
重温《朱丽叶与魔鬼》,从头到尾流畅又享受。两年前没有仔细琢磨出来的细节,如今都看透了。
这个故事其实说白了就是个男人出轨的故事,然而费里尼却借着这样一个日常的事情编织了一出女性成长散文诗。朱丽叶是我们随处可见的中年女性,我们可能很难去关心身边的中年女性们,可是导演把这样一个角色细细挖掘时,却让观众们感同身受的进入了朱丽叶的世界。
这部电影是梦与现实不断交织的方式来进行的,在朱丽叶的梦境中经常出现一个穿着银色纱衣的性感美人,那个美人其实是当年和他爷爷私奔的马戏团舞女
《朱丽叶与魔鬼》费里尼的女性狂想曲——《精灵朱丽叶》
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