这是费里尼最负盛名的电影之一，如果排除八部半，则可以把之一去掉。这是费里尼结束他的新现实主义时期，开始一个辉煌新时期的第一部电影，其中包含了他日后会反复提到的几个元素：宗教，隐喻，罪恶感，幻境。
对于片中的主人公而言，这是一个难熬的时光，生活的甜蜜显然指的不是他的生活，而指的是生活在名流圈中的人的生活，至少是从表面上看起来的生活，具有反讽的意味。
男主角马塞洛的一系列经历是用他作为一个八卦娱乐记者的身份连接起来，马塞洛是一个浸淫于名流圈已久的人物
<甜蜜的生活>
费里尼的这部影片又把视角转向了现实中的人们,影片并没有可以的去讲述故事,而是通过男主角与四个女人七天七夜的流水帐来完成的.四个女人,富家千金,美国女明星,未婚妻,年轻女招待.并没有谁轻谁重,也没有谁真正最后与男主角有什么结果,可四个女人却的性格形象却被雕刻的非常饱满.富家千金出没与交际场合,内心空虚的她希望能在性上得到满足,美国女明星把爱挂在嘴上却根本不明白爱为何物,未婚妻向往能与男主角平淡幸福的生活可面对男主角的花心只能无奈,年轻女招待的萌动以及男主角从一个有着乡下进入城市本身有着成为作家理想而逐渐堕落为一个寻求明星隐私,迷恋声色犬马浸淫在游猎女性的记者,这一切并没有可以的描述,而只是在叙述中展现在给观众.
费里尼通过这样的性格展现去营造了当时罗马战后复苏经济增长,物质文明繁荣的社会中人们精神层面的空虚苍白失去平衡,因此这样的一部影片即使放在任何时代任何社会制度下都同样具有意义.这样的影片在日后可能几十年都不会被轻易取代.
卡比利亚之夜的新现实主义消失不见，从此开始费里尼逐渐偏向意识流，现实与梦境、幻觉的界限越来越模糊，主题更加具有批判性，镜头的焦点从底层挣扎的人们身上移到纸醉金迷的罗马上流社会。
对物质不加思索的追求、信仰的全面崩塌体现在主角马切洛和影片所有人的身上，他们纵欲、享乐、各自拥有数不清的情人、盲目追求着幻想中的“女神”、被喧闹的媒体淹没…
开篇被直升机悬吊的基督雕像，俯视众生，看到他的人们兴奋不已，却好似已经成为上吊的尸体。结尾沙滩上死去的巨型怪鱼，呼应了开篇
片子在捕鱼后就已经结束了，为什么片尾会出现那个女孩儿的镜头呢。费里尼的女人们大多是妓女，屈服于主子的玩物，窈窕的美国女演员。在贫民区里做过一场孤岛的幻梦，彼此都是彼此的孤岛，而回到现实生活中需要处理最亲近的人留下的烂摊子，这个人也许是要陪你消耗一生的，似蝼蚁般互相渎蚀一生的那个人。可怜的一生，好在回忆着喷泉里的一幕，我曾接受她的洗礼，曾牵着她的手走出来。求而不得永远是最好的，马切洛没有亲吻她，在海岸打工的小女生也是，世上最宝贵的是未知与美好的童贞，远离这些就是大城市里的喧嚣，睡不着的人们，受迫害的乡镇。阿妮塔求的到底是什么，她是那么快乐，马切洛如果不得到她，他就永远也不知道了，阿妮塔那么美，夜晚因为有她，而像白天一样光明。如梦般甜蜜，该祈祷不要得到。
爱的代价是昂贵的，是妥协，是夺取，是互相伤害。大家闯进别墅，因好友的死而深感悲痛的马切洛，在好友身上看到的仿佛是另一个自己。作为作家不够水平，感到迷茫的一生——我这一生该怎么去度过，还有没有另一个世界可以去逃脱
忘记第一次看这部片子是什么时候了，只记得自从看了大路，甜蜜的生活后每次淘碟看到费里尼的片子就会毫不犹豫的买下，虽然他的不同时期风格是有所变化的，上星期看到新出了套3D9的la volce vita，里面有N多的花絮，就买下了，准备在家搞个费里尼电影周，呵呵，主要选以下几步我认为费导各时期的最具自传性的作品，1、杂技之光（马戏情节，费导喜欢美女但朱丽叶永远是他生命中不可缺的一部分）2、甜蜜的生活（小报记者经历，与父亲的关系，身材夸张的女人）3、8 1/2（拍片方式、儿时回忆、身边的众佳丽）4、魔鬼朱丽叶（夫妻之间的问题）5、我记得想当年（儿时乡下生活）6、小丑（马戏情节）7、第五摄影棚（晚年的片场，年轻时拍片情景的回忆）
“甜蜜的生活”极富创意的剧情片 也许我再也不会沾惹费里尼了吧
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