［早安］是小津诸多电影中比较特别的，与他之前的作品相比［早安］的节奏要快一些。然而这种叙事节奏又快得不明显，原因在于［早安］的节奏很大程度体现在人物对话上，把对话的焦点再加以集中，就体现在片中两个孩子身上。对比小津其他影片，［早安］的整体艺术构思并无太大差异。低位镜头、安定的画面、固定的画面构图，这是小津一生都保持一致的电影艺术特质。［早安］讲述两个少年哄着父母买电视，却被父亲责骂，他们于是以无声的方式抗议。有说此片改编自小津三十年代的默片［我出生了，但 ······］。我没有看过小津的这部早期默片，所以不妄加置评。［早安］的某些剧情可能取材于［我出生了，但······］，不过有一点我可以确定，就是前文所提到的［早安］的节奏一定要比前者快。从默片过渡到有声电影，而且又是类似的剧情，所以节奏会因为语言的加入而不自觉从内部产生对观众的外部体验。
［早安］的特别，还在于通过儿童的视角观察社会，透析成年人的生活状态。虽然小津也拍过一些儿童题材的电影，比如［我出生了
《早安》实是意外之得，电影节开票的当天早上，我不知天高地厚地将目标锁定在了《东京物语》等几部大热上，毫不意外，20秒钟，幻想照进现实；所幸，当机立断，购票了小津安二郎的另一部导演作品，便是《早安》。
小津导演于我，是完全陌生的名字，带着些许惭愧，以及对艺术片的憧憬，我跟cc开始了观影。
《早安》如其片名，朴实无华，讲述的是日本某市城郊几户家庭的平凡生活，早安或者说打招呼，是剧情发展的一个重要引子。片中，成年人之间的客套和礼貌，小朋友身上的直白和蠢萌，构成了两条主线
“早安”温暖柔和的时光小品
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