战后十年，及1945年-1955年，日本经济完成了复苏，并在接下来的近30年里都保持着强劲的增长势头，进入高速发展期，并且在七十年代末期完成蜕变，一跃成为世界头号资本主义经济强国。在日本经济高速发展阶段有过三大景气时期，其中前两个时期是“神武景气”（1954年11月-1958年6月），“岩户景气”（1959年4月持续到1962年10月），小津安二郎导演在此期间每年都有一部电影问世，从《早春》（1956）到《秋刀鱼之味》（1962），保持着旺盛的精力。这些影片几乎都以普通家庭为切入点，展现父女、夫妻等家庭成员间情感纠葛，延续着日本传统家庭观念和一些亘古不变的生活哲理，我们也能察觉到日本经济发展给个人和家庭带来的变化，以及社会新风气与传统伦理间碰撞所擦出的生活变奏曲。
然而在这一系列主题类似的影片外，有一部另类——《早安》，这部生活喜剧完全抛开了较为沉重的嫁女、养老、婆媳关系等话题，将视角对准东京郊区的居民，把发生在这里的琐碎小事串接起来：邻里之间的误会矛盾，家庭之内的欢笑与争执等等，形成一股较为清新的气息
在东京近郊公路桥下，矗立着几间普普通通的民房，那里住着这个国家最富活力的平凡百姓，琐碎而有趣的故事也在他们中间发生。妇女协会的会费发生亏空，女人们叽叽喳喳打算查明原因。担任会计的小幸妈刚好给家里添置了洗衣机，因此成为重点怀疑对象。无聊的时候女人们婆婆妈妈，张家长李家短，好像永远看不得别人家的半点好。工作了一天的林先生（笠智众 饰）厌烦了女人的聒噪和孩子们的吵闹，偏偏两个儿子小实（设乐幸嗣 饰）和小勇（岛津雅彦 饰）他赌气决定不再说话。而这一次父子的无心之举又在邻居间激起了波澜。
大人的世界总是麻烦多多，谦恭礼貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……
这片子的可挖之处不要太多了
说最最最重要的一点吧
那个房上山坡间隙
不断过推车的那个间隙
是空间的入口
所有的事情
绝大部分发生在房区
而那个位置
简直就像是回家的入口与通往外界的出口一样
视听语言是看不出空间感的
只能“脑补”出空间感
六间房的房区和“出入口”的完美搭配
让空间感十足
最后尿裤子还是要回家
正对应了有的人改变了
有的却没变
真是个好天气啊！
小津安二郎的魅力有些时候就在于——几篇小学生作文的素材组合到一起就变成了让人意犹未尽的生存哲学与美学意味。还记得读初一那年，刚刚兴起家用电脑，我死缠烂打吵着让爸妈买给我，然而剧情并不像片中想要电视机的两个孩子那般。父亲没有买给我电脑，而是用了家里所有的积蓄买了流行一时的非法传销，血本无归，事后母亲还默默牢骚，要是当初用这钱给他买电脑，都能买上十几台电脑了。有时候想想，生活和电影也许完全是两码事吧......
你看小津电影中矛盾冲突的建置、升级以及最终和解不知要高出后来的美国编剧圣经《故事》、《电影剧本写作基础》多少个次元。然而，他还能将这些技巧性的行活儿藏得滴水不露，宛若天成，完全让观众意识不到人工的痕迹，果真是文章本天成，妙手偶得之。你不得不承认，有些电影就是凌驾于一切电影评判常理和标准的。后来，记得我人生中的第一台电脑，是我已经上大学二年级了，那一年当上了班长，当时我以当班长需要用电脑处理班级事务为由，再次向父母索要了电脑，再次赶巧，家里因为重建了房子再次倾尽了所有积蓄，然而
节奏轻松，妙趣横生，尤其喜欢小哥俩的段落，小的那个小子简直是个冷面笑匠.哥哥带着弟弟从家里溜出，两人在小坡上惬意地吃白饭时被警察唤了一声，马上像被追捕的逃犯一样神色慌乱的溜走，很喜欢这一段.小津电影里的孩子（主要是男孩子）很有意思，孩子有属于孩子的一个小世界，不被打扰也不被成人世界理解，小津很少去刻意表现，镜头匆匆掠过只让人窥探到这个世界的些许光景，就算是在以孩子为主角的作品里他也并不企图通过镜头来让人完全理解孩子.
“早安”墙角的石灰在肚子里
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