看完《红高粱》，映像最为深刻的是九儿第一次被余占鳌掳进高粱地出来后，她坐在马背上，迎着风，坐在毛驴上，微笑的看着前方的那个镜头。
这个微笑，就注定了九儿和其他女人的不同。注定了她这轰轰烈烈的一生。我想，那个微笑包含的意思是，她终于逃脱了那桩以交易为目的的婚姻；她也终于做了一个女人。
第二个镜头是最后一集，九儿为了掩护部队逃走，穿过高粱地，唱着歌，走向她们单家藏纳三十里红的地方。那个长镜头很美，镜头转场出九儿的这一生。九儿中枪，燃烧的火柴点燃了三十里红，爆炸声不绝于耳。
镜头转回逃命的部队，他们站在遥远的山头看着那层层叠叠的高粱地里红眼滚滚，映红了天空。
很多人对电视剧版的《红高粱》评价很低，嘈点非常多。那些千篇一律的台词，不算走心的演技，也一度让我觉得受不了。可是看到最后我觉得这部不算完美的电视剧，依然有很多好的地方。
曾经看过一个短评说，九儿的这一生，靠男人成就了她，而她也成就了那些男人。
张俊杰 爱情
余占鳌 孩子
朱豪三 权利
单扁郎 地位
看了四集，得出的结论是：为了便于大家一下明了本片，片名应更明确些“红高粱地里的女王和一群拜倒在女王裤衩下的男人们”
除了前三集里有一点清新可人样儿，迅爷那各种开挂，拽霸屌爆的女王范儿，以及任何男人第一眼就双眼闪烁的痴迷样“哇，女王，我好想上你！”，错，在快进到第六集后，应该改成“侬好想让你上！”。
我难道是奔一部偶像剧来的吗？是，九儿是一个敢爱敢爱、大气豪爽的女中豪杰，周迅也是一个集“仙气鬼气灵气人气”于一身的演员。但冲着莫言、《红高粱》、张艺谋、巩俐、姜文、周迅这些招牌挂在那儿，咋就把这剧怎成了偶像剧的即视感？直接用夸张的表情、肢体、语言就把人物特点直愣愣抬出来了？这是偶像剧才这么演好不好！那如果直接冲着偶像剧去看的，这我心理接受度就直接设置为”偶像剧“模式入戏，可冲着这唬人的宣传进去，却没想到遭遇偶像剧，就怎么也带入不了戏了。
四十岁娃娃脸的周迅演二十岁的少女，形象上并不违和，但四十岁牛X的迅爷还用二十岁的偶像心态和演技来演，就很没带入感了。导演和编剧，不带这么样供个女王到天上di----
剧版《红高粱》阵容极其奢华，剧本、导演、演员都是国内顶级。但由于观众们对原著和同名电影太过于熟悉，所以尽管收视率飘红，但吐槽的也不少。剧中几个大腕使劲浑身解数，演技不可谓不佳，但似乎离观众们心目中的完美，还差那么一点点儿。只因观众们对巩俐和姜文扮演的形象印象太过于深刻，难免拿出来比较。但遗憾之中也有亮点，本来原著中没有的角色反而起到了点睛的作用，犹如一缕清风让人眼前一亮。灵儿和张俊杰之间的爱情故事让无数观众为之感动，为剧版《红高粱》增色不少，是“高粱地”里最让人动容的爱情。
在土匪哥哥花脖子的辟护下，灵儿从小接受学校教育，这让她接受了不少先进的思想，知道什么是民族大义，在学校时就参加反日示威，回到高密后劝哥哥弃恶从善。黄轩饰演的张俊杰则在理想和信仰上与灵儿有着高度的一致，共同的理想让他们之间的爱情显得及崇高又伟大，他们决心回到家乡“改造“土匪。这两人身上有一股浓浓的正能量。
解惠清饰演的灵儿一出场就散发着女神般的光芒，乍一看与全剧的气质格格不入，剧中的其他角色与她相比都是生硬而粗糙的
2020年4月24日 讲故事的人
花了三天时间刷完了周迅（九儿）朱亚文（余占鳌）出演的《红高粱》电视剧，虽然没读莫言的原著，但我已被高密东北乡这出轰轰烈烈、英雄悲壮的故事流了很多眼泪。下午看了莫言诺贝尔奖获奖感言《讲故事的人》，让我深感一个讲故事的人，他可以透过历史的烟云，带给我们不仅是悲欢离合，喜剧闹剧；更重要的是在结局的时候，在戛然而止的故事中承载着所有人的青春和命运，在尘埃里塑造出这片大地上血性刚烈、敢爱敢恨的高密人，倏地把这些可歌可泣的故事重新又封存于历史的尘埃里
一开始是工作的需要 看着看着还挺好看
昨晚想不开的时候又看 不觉已看到30集了
总结一下 说的其实是
”情敌都能成为好基友
谋杀者与被害者也能同处一个屋檐
没有一定恶的土匪
也没有一定善的县长” 的道理
第30集情节继续铺开
竟已发展到
”屌丝假扮苦力逆袭
机智色诱贞洁富婆” 的地步了
涵盖内容之广
情节跌宕之尿
蕴含道理之唏嘘又深邃
不得不发人深醒
5星给莫言
4星给周迅
3星半给秦海璐
预测张俊杰因好基友又唐僧的形象要火
最近一直在看，忍不住想说说。大概看了一半了，基本上每集都在被迅哥的演技和颜折服，第六集的时候看到九儿的一抹笑都能看哭了，“天下还有这样的女人啊”！ 还有后面几次她眼泪哒哒下来的时候，迅哥演得太动人了。 余占鳌有点夸张了这样的人我不喜欢但是放在那个时代另当别论。大少奶奶演的挺好因为我挺讨厌的。县长承包了所有笑点了。
我想说的其实是整体剧情。“民风彪悍”到目前可以是全剧主题了。从主角来看：九儿聪明脾气又倔，开头几集就非常明显的，再说她命硬，怎么都死不了
2014年，从红高粱看爱情和基情
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