1997年奥斯卡最佳外语片奖，1996年威尼斯电影节荣誉奖等十几项大奖都给了这部来自捷克的电影《给我一个爸》（Kolja），故事讲述1988年的布拉格，大提琴手路卡丢掉了乐团的工作，于是他只能靠为殡仪馆伴奏和修补墓碑为生。困窘的生活让他与一位苏联女子假结婚获得报偿，婚后，苏联女子转道投奔西德，将五岁幼子科里亚丢给路卡抚养，语言都不能互通的二人需要怎么样相处？
八十年代末经历了东欧剧变，东欧各个社会主义国家的政治经济制度发生根本性的改变，社会主义制度最终演变为资本主义制度的剧烈动荡。在这样的动荡时期，捷克人对苏联的态度也处在一个对立面，因为当时苏联军队解放了捷克，但之后却又赖在当地不走。捷克人内心里大多都讨厌苏联人。一开始“父子”俩格格不入，科里亚根本不会讲捷克语，卢卡讲俄语也不灵。可是后来，这对“父子”也在相处中却慢慢产生了对彼此的依赖…
感觉这部电影和《中央车站》有点相似，都是以单身男女和孩子相处并产生了感情的故事，一样不发达的国家，一样脉脉温情。温情和小人物的善良
老人，那个编剧，在登机室的玻璃上，看见了自己的影子。通过跟格利亚一段时间的相处，他看到了另一个自己，一个新的自己。
电影还产生了一个新捷克。我看见苏联的军车呼噜噜开过去，听见卢卡的妈妈拒绝了苏联士兵洗手的请求，我想任何编剧都有死角，都有成见或者立场。好在新捷克产生了，但新捷克真的自由了？——我有一身捷克足球队的队服，电影中格利亚模仿的捷克国旗上那个“大怪物”，这个队服上也有。一下子我就觉得很亲切。可见，一个人的电影品位、个性、层次与经验如此密切相关。——所谓风吹鸡蛋壳，吃饱人不饿，呵呵。
路卡跟格利亚妈妈假婚，结婚礼堂的地毯上，女方要走的那边显得破旧，导演也许要说明很多人（女人或男人）已通过这样的方式通向了自由。这是我的猜疑。
格利亚在浴缸给奶奶打电话是导演的败笔，也许很多人会喜欢这个场景，但我觉得突兀。它跟电影的整体风格起伏稍大，是温情中的“假”哀伤。索性彻底把这些清除，换成孩子的调皮或者天真等其他的情节来感动卢卡，这个电影的生命力也许更强。这个地方真是个俗套子。
或许我会再看看
1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 饰）丢掉了乐团的工作多时，只能靠为殡仪馆伴奏和修补墓碑为生。这位大龄单身汉在女人面前颇有魅力，他也乐此不疲，但困窘的生活让他不得不违背初衷，与一位苏联女子假结婚以获得报偿。婚后几日，苏联女子转道投奔西德，将五岁幼子科里亚（Andrei Chalimon 饰）丢给路卡抚养，路卡有一搭没一搭的用对方听不懂的捷克话向科里亚抱怨苏联人的霸道，同时还要应付警察对假结婚的追查以及敌视苏联人的母亲。路卡拜托多位女友照顾科里亚，这对父子也慢慢产生了对彼此的依赖，不久苏联政府要接回孩子，路卡趁着八十年代末混乱的形势，带着科里亚离家出走……
本片获1997年奥斯卡最佳外语片奖，1996年威尼斯电影节荣誉奖等十几项褒奖。
最近跟小孩子很有接触,心有感受,他们简直是精灵,尤其是那种小小的,哭都不会大声哭,一点点掉眼泪,躲在角落用眼睛看着周围发生的一切,默默无语,但什么都记在心里,像小猫一样小小的
那样的孩子当你看到他跟你接近,看到发自内心的笑,你真的会很感动,经管你是不怎么喜欢孩子的人,你的心底的爱都会被唤醒
孩子的单纯,老头的魅力,女人的眼神,童年对死亡的认识,都是那么干净,没有刻意在煽情,每笔都很自然的流动,那就是生活
跟中国的<千里走单骑>比起,感觉中国电影对孩子的描写太淡,东西越来越自私,简直是个商品,哪是在用电影做艺术,怀念当初<天堂来信>那样真挚的电影!
给我一个爸：爱最简单，爱最好
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