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顯然很多人顯然沒有看懂這部片，這些人看見了賈法潘納希（JAFAR PANAHI）冒著正被伊朗政府軟禁的風險拍片，稱讚他多麼骨氣傲然多麼勇氣可嘉多麼值得同情......云云，卻沒看出潘納希之所以選擇在仿紀錄拍成的《計程人生》（ تاکسی）中質疑仿紀錄的可信，就是為了否定現實中太容易博人同情的自己。這份自嘲嘲人的自覺比骨頭更珍貴，也是這部囉唆電影唯一的亮點。
全片模仿導演阿巴斯(Abbas)拍過的寡言司機與百變乘客攀談的敘事開展，直到司機的姪女上車。這個想拍片的女孩趁著空擋打開車窗，拿著鏡頭對準一個在巷弄正在偷竊的扒手，她指使他不要偷，否則拍起來不像電影，「老師說，電影裡不會有罪犯」她說，扒手當然沒聽女孩的。
女孩的老師要女孩，或著該說導演，對拍攝什麼的選擇做出道德的審查，女孩則以為電影只能虛構，於是她必須選擇造假才能拍出電影。其實不然，在那一刻，女孩可以選擇實拍出一部討伐街頭犯罪的紀錄片，也可以說服扒手拍成一部勸人改過的劇情片，沒有觀眾能在電影上映時質難影像的真實與否
本片是一部伪纪录片（docudrama），用纪录片形式，用导演的真实身份出镜，拍摄拟真的真实，表达主题。
拍摄手法非常纯熟，尽可能运用技法呈现真实，同时又用充分的戏剧性，用自然光下的环境、演员的表演和视角经营、强化叙事节奏和艺术空间。整部电影叙事效率高，非常不冷场。
影片通过10组乘客、10个段落，涉猎了现实、电影、道德/法律、普通人四个大主题，通过自然可信的对话，用温柔的基调探讨尖刻的论题。物理格局小，社会格局大。人物的设定极具代表性，反映了导演强烈的社会观察能力
第65届柏林国际电影节金熊奖的作品，看完之后有一种说不出来的感觉。“奇特”这个词是在看过这部电影之后一直萦绕在脑海，电影取景和配乐方面都极其简单，整部电影没有换过摄像机的位置，就在一个狭窄的出租车里完成取景，拍摄手法之简单，是看过的电影中之最了。背景音乐全是天然嘈杂的街景声音，加上开关车门造成的车内外的声音大小和嘈杂蒙蔽的区别，剩下的三段极具中东风情的配乐出现在开头结尾和小女孩拍玫瑰花的时候。
这是导演贾法·帕纳西自导自演的一部影片，影片中的导演用自己的名字，和自己的遭遇真实相融合，比如自己被国家的一些罪名监禁六年，在影片中也是以真正存在的事情进行表述。仔细回顾一下，坐上这辆车的一共有九个人，每个人几乎能代表伊朗社会中的一类人。他们中有为犯罪要不要判死刑展开争论的老师和小偷；贩卖盗版光碟的小贩；出车祸的男人，和痛哭的女人；对电影创作迷茫的导演系学生；两个很迷信的老人；“导演的侄女”充满好奇心得小学生；“导演的老邻居”记者；去看望关在监狱里的女律师。影片呈现出伊朗一定程度上的社会现状
伪装的实拍，导演自己当司机，开着出租载客，形形色色，车上装着摄像头，导演还不时调整下镜头以便跟拍。其实肯定不只是车上的镜头，就像导演也肯定不只是出租车司机一样，都是客串，大概也是模糊了电影和现实。影片中导演的小侄女手里也拿着照相机在拍摄，甚至还有摄影师拍一对新人的小插曲，影片也借小侄女之口说出了伊朗电影的很多限制
这部电影最令我印象深刻的是导演，因为拍电影获刑，但伊朗导演贾法•帕纳西却从来没有放下摄像机停止创作。
影片开始，一辆黄色出租车和它业余的司机主人奔驰在路上。司机与形形色色的乘客聊天并用偷拍的方式记录下来，通过这些对话展现出伊朗最真实的风貌。电影里既看到的伊朗民众的呐喊，更有导演自己的心声。影片里，帕纳西扮演的司机几乎没有离开过驾驶座，这和他被限制出境的现状不谋而合，从不断更换的乘客口中，伊朗的社会百态尽现出来
实验性质很强，不过我好像没有很喜欢呢，节奏怪怪的，不知道我是不是老娘舅看多了，这种迂腐与自卑同在的现代社会怪相看多了，大篇幅是在说盗版和伊朗的电影制度，对于天朝影迷来着这都不是个事啊。其实让一个小女孩唠唠叨叨来报制度我觉得略做作，有劲的点是女孩让男孩子去还钱的初衷是否则我的电影就废了，就跟我们捡了五分钱交给警察叔叔的初衷是歌是这么唱的差不多，所以花儿们也就这么废了。
我个人觉得形式大于内容，这些点不用帕纳西冒着再次坐牢的风险告诉我们听，其实我们应该都知道的吧，我倒是期待一些跟我印象中不一样的中东。
“出租车”“行车记录仪拍出的金熊奖”
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