.七小时约会
关于穿搭:
女主一身碎花红裙、红色开衫、白色半透明丝袜非常吸睛,今天才发现法国穿搭的特点也许在“小心机”上,例如裙子上的开衩、突出腰线的开衫(只扣腰的部分、且材质贴身)以及突出锁骨和女性美的v领。(不过这身穿搭不那么耐看,个人审美而言还是后面出现的黑丝“能打”)
关于人物
第一个故事有一个场景印象深刻。捡到钱包的女孩顺着地址到女主家还钱包,女主非常自然的让她到房间里。感觉法国人之间的关系都是自然不做作的,氛围很舒服。又比如女主钱包掉了之后
看过不少导演拍摄的巴黎,但就属侯麦的这部最特别,在侯麦的镜头下,巴黎不再仅仅是一个“浪漫之都”而已,(美好的让人感觉它仿佛并不是一个真正存在于地球上的城市)。
侯麦的“巴黎”,更像是巴黎人拍摄的巴黎,让人感觉很亲切,亲切到仿佛作为观众的自己就是巴黎人。
现在让我们回到电影剧情本身,本片为三段式故事,继续着侯麦说了一辈子的有关于男人与女人,爱情与欲望的故事。
第一段:是一个”多角恋”故事,被演绎为一部类似于微型悬念小说的结构,一个女孩怀疑自己的男朋友早已另有新欢,于是就决定找一个”新男朋友”来刺激一下对方,没料想,这位“新男朋友”居然是个偷她钱包的小偷(侯麦很喜欢以金钱来考验自己电影中的角色们)。但钱包却意外的被一位好心的女孩见到,但更让她没有料到的是,这位女孩子竟然是她(原来)男朋友的新女朋友。是的,听起来一个极其复杂故事,
但总的来说,可以把这段故事称之为是”妙趣横生”。
第二段:一个男人几乎用尽了吃奶的力气说服一个女人离开自己原来的男友,与自己双宿双飞,待他即将要成功之际
《人约巴黎》
三个有关约会的故事。配上最近食用的一本书,才从另一个层次学会了欣赏侯麦的电影。从絮絮叨叨的春夏秋冬,到简短精巧的面包店女孩。原来,侯麦的电影之所以“著名”,源自那最原汁原味的法式诱惑。第一个故事里精彩的不是脚踏两只船的男友被体面的分手,而是朋友在劝女主去参加集会时那段语重心长的关切,还有“扒手”在追女主时契而不舍的邀约。都是是侯麦电影的经典“冗长”再现。第二个故事,巴黎公园3D指南。当女主最后发现,原来不是自己一直作为主导一方
#人约巴黎# 是侯麦写给巴黎的情书。一部游客、土著、郊区人的群像。故事在流浪歌手的吟唱中汩汩展开,角色在菜市场、毕加索美术馆、公园、咖啡馆、老房子间游荡,说着笃定的终极语汇,并在被巧合戳穿的场景中见到本心。侯麦式的喜剧是:终极语汇被戳穿时虽然打脸,却收获了爱情。《人约巴黎》这次却反其道而行。在第三段故事中,画家并不知道自己画的主题是什么,女朋友说画的蓝、黑色调太悲伤,既像大屠杀,又像赶往首都的人们,或许道出了“巴漂”的一种实情。与美丽的女游客邂逅后,被激发灵感
1 埃斯泰尔:学生
2 费力克斯:1的同学 因暗恋1 所以总是默默关注着1身边的人和事 后来一次2偶然在路上和1相遇后就将他经常看到5和一个别的女孩喝咖啡的事告诉给了1(后来1知道了那个女孩原来是她在童年时期就认识的朋友)
3 赫尔迈厄尼:1的同学 好闺蜜 后来1将2告诉给她的这件事告诉了3 并说出自己心中的烦恼以后(1告诉3她的男朋友5可能不像自己爱他那样爱她)3给1出了个主意 让1和别的男人假装交往 以引起5的嫉妒 1接受了
4 诺拉:1、2、3的老师
说来也是命运安排,我多年观影顺序始于Top250,初识侯麦觉得奇怪,像希区柯克,库布里克,黑泽明,费里尼,今敏的作品都在Top里见识过,侯麦是谁?连Top都进不去,一定是二流导演,于是,他带着绿光走来了。
女友的男友是第一部观看侯麦的电影,它就像我所看过的日式小清新一样沁人心扉,除了印象深刻的衣服穿搭以外,还真的没能领略大师的风采、可能是太偏故事向了。
绿光看完后给我的感觉就是,他太了解女人了,而且还能拍摄出来那种似是还无的感觉,不愧是他的代表作,嗯,仅此而已
“人约巴黎”我喜欢在静谧处与你相拥
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