真是很努力的向周围人都推荐了，但是貌似画风不是很和大家的口味，反应不是怎么好。
我倒觉得画风很独特，人物不是日本传统动漫的画法，没有萌妹子也没有帅哥。但是感觉很灵活很有张力。背景更是鲜艳精致。
剧情也很特别，一开始以为只是两个小孩战无不胜的故事，没想到扯到那么深的层面上去了。
后面白说，神把我造坏了，我的心缺了很多螺丝，黑也是坏的，他也缺了很多螺丝，可是他缺的，我全部都有。
这句话感触颇深啊，黑的零件白都拿着，只有两个人在一起，黑才不会孤独到变成鼬。
片子里白总是说的，安心安心。现在想起来也很温暖。
看这部片子必须要抱着“何其有幸”的心态，虽然早在96年松本大洋的原漫画就引起了四度的里田中荣子和森本晃司的注意，但由于充斥着暴力元素的内容与大手笔的制作的阻碍迟迟未能搬上舞台，若不是因为深爱梦想的美国导演Michael的坚持与西见祥侍郎、木村真二一伙儿genius兼有心人的笔耕不辍，也许直到今天，我们能否和他见面也未可知。
最开始注意到这部片子还是在高中的时候经常潜水的一个关于插画的贴吧里，有一个帖子放了几张恶童的人社与场景设定，真心震撼，人物设定走夸张变形的极简符号路线（前一段时间在有妖气上看到一部叫做《鱼肠卷》的高人气漫画画风跟《恶》有些类似，这种风格具体是怎么发展来的？……），与原作场景不同之处是，电影中的场景设定更为繁复华丽，也更具有现实感，颜色明亮，多用粉蓝、中黄和熟褐色，偏向梦的颜色（原作品用色就犀利的多）；形式上风格非常多变，总体上还是上世纪中国、日本、印度和泰国等东南亚国家建筑艺术的综合，具体的我贴图来。这种场景是CG3D转赛璐璐的，在《哈尔的移动城堡》这种技艺也表现得很成功
主角是小黑和小白。
地点是一个色彩斑斓又破破烂烂的城市，原始社会在挣扎，文明社会在掠夺
一个是原始的丛林社会，通过争夺和暴力，才能获得资源活下去
一个是现代文明社会，通过金钱和资源配置，就能为所欲为
当资本的触手伸向这座老城，想延续过去生活方式的小黑小白反抗，流血，惨不忍睹
保护既得利益是动物本能
资本改造社会是社会法则
当自然法则产生的动物本能 遇到 社群文明产生的社会法则
历史早已给出了明确的答案
血流成河
旧秩序瓦解
新秩序产生
小黑小白 们 在海边，成长，大笑，安心，安心！
下沉，
下沉，
下沉，下沉……
水面之下一片漆黑，想要尝试着张开眼睛，寻找一个光点，
至少能给自己哪怕是一丝信心，告诉自己其实可以借助那光亮的指引浮起来，浮出水面……
意识是不想要就此溺死的，可是，身体不受支配，下沉下沉一直下沉。
不敢睁开眼睛，如果那光亮在现实中并不存在，而一直只是自己心里面的假设呢，如果睁开眼，扑面而来的仍然是死亡般压抑人的彻头彻尾的黑色呢。
不知道是不是所有人在某一个特定的时间点上就会产生这样的感觉。
我会，幸而每次还算是有勇气睁开眼睛望一下水面，那光亮一直都还在。
看《恶童》的时候，最喜欢的是白各色的帽子，就像他开心的时候，能够画出的那些明亮的画一样，白是个晴朗和明媚的小孩，他始终都是黑的底线，是黑心里的那个光点。
他们是彼此的信仰，以至于彼此间感召的力量可以具化到一切细微里面。
白在医院接受治疗的时候，黑一直都在守护，他是白在水面之下，看到的那丝光亮，白于是拼命挣脱开拽着自己下沉的那些水草，浮上来。
睁开眼，是黑的脸。
黑说：你回来了。
白有微笑：我回来了。
纸做的钱比铁做的钱更厉害
8接下来是9
然后冬天之后是春天
没错吧，黑
天空的颜色变黑的话呢
不知道为什么白的心情就好悲伤
两个少年，孩子气的白，被称作“猫”的黑。
你是我的一面，我是你的一面，善恶交织，彼此相互依存，共同感知幸福。
荒废的架空城---宝町
则是两个孩子所拥有的城市
松本将它设计成眼睛的形状
是地球的眼睛
华丽而颓败
带有特殊的气味
如同童话世界
白
“中国的猴子会腾云驾雾，你知道吗？”白拖着鼻涕，安静地出场。
独眼老者说：这是个会飞的孩子。在肮脏城市，一尘不染地活着的，不可思议的孩子。
黑说：一到冬天白就哭泣，他讨厌蚂蚁和蟋蟀的故事，明明蟋蟀什么错也没有。
我说：白是个天马行空的孩子。
有着单纯的理想：等这只储蓄猪满了，我们去坐飞机吧。两个人一起去，在海边建房子。然后呢，涂成蓝色的。
说着仿佛梦呓的言语：黑，夜晚心情会很悲伤呢。因为夜晚那么暗那么黑，让人想到死亡，所以心情才悲伤。
给不存在的亲人打电话：喂喂
《恶童》黑与白的世界
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