已经是第四次看这部电影了，在不同的时间，不同的场合。
依然不是很喜欢，似乎内心里更偏向于顾长卫的《孔雀》。
寡淡的贵州山区，蜿蜒曲折的盘山公路，看不到尽头的苍茫群山，多年前支援三县建设的上海青年们在这片灰蒙蒙的土地上走过了生命中最美好的年华，心里依然是有怨悔的，他们把这岁月看作蹉跎，看作浪费，拼尽全力争取回上海，于是培养儿子拉手风琴，逼着女儿考大学，为的只是以后回上海不会让人笑话。
但对于孩子来说，他们生养在贵州这片土地，上海对于他们是至为陌生的城市，虽可称作故乡，却也与异乡无异，看不到一路成长的轨迹，没有可留存的记忆。
所谓回城亦只是父辈们一厢情愿强加于他们的包袱。
为阻止青红与当地的男孩交往，父亲每日盯梢，直压得青红喘不过气来。
青涩懵懂的爱情还未出壳便被扼杀，这样阴冷无望的青春。
自卑和压抑最终燃烧成不可熄灭的欲望，青红来告别的晚上男孩强奸了她。
自此所有青春的色彩沉落于黯淡。
青红寻死未遂，但这求死的心深刻地触动了男孩，男孩最终以强奸罪被判处死刑。
看了《青红》。莫名的伤感。
片中有几句话我印象十分深刻。一个是青红站在山上对小珍说“这里是我们的家呀。”一个是珍珍说：“可那女的是农村来的。”……
个人觉得这个电影讨论了一部分关于“根”的问题。上海人的后代生于贵州长于贵州，他们就算是贵州人。如果老是追溯父母的户籍的话，我们现在谁也弄不清自己是哪里人了。新一代的“上海人”，她们对上海一无所知而对他们成长的土地怀有感情。他们在那里爱过、快乐过，他们留恋那片土地。而对于他们的父母，送孩子回上海是他们挽回“自尊”的唯一希望。他们疯狂的想要找回昔日的脸面。从人类进入奴隶制开始，我们就不曾停止过对豪华和荣耀的追求，和对自己留下深情的土地的割舍。也是如此，上海才诞生。它寄托了一切有关人类本性的“梦”。由此又可以看出小珍的那句话的心理来源，和“SHANGHAI DREAM”也是极其相似的——无非也是那个“梦”。这是我们几十年都没有摆平的思想，也是我们一直延续至今的“梦”，为了它，我们奔波在异乡，经商，考学，打工，漂泊……因为它，中国呈现出了现在的样子。
《青红》，英文翻译是Shanghai dreams。很直白。上海梦。上海梦更是家乡梦，是不甘、无奈、期望编织出来的梦。不仅是老吴一个人的梦，更是那个时期所有上山下乡知青的梦想。
影片就设在这样一个背景下，一群上海来的知青却来到贵阳灰色的天空。七八十年代的日子，没有衣香鬓影，没有灯红酒绿，只是漫无的灰色，人们衣着朴素，相间的树林与土路沉默，苍白的天空也只是沉默。
青红也只是这样一个背景下一个普通知青的女儿而已。父亲老吴脾气不好，心心念念早晚要回上海，于是经常训斥她。尤其在发现小根这个本地农民的孩子悄悄给她送信，送高跟鞋时，更是变本加厉地每日跟随她上下学，如同押送犯人。青红的笑容越来越少，话也越来越少，越来越抵触自己的父亲。
可是在那个年代，青红的反抗只能是无声的。严厉的中国式教育，父亲告诉她一切都是为了她好，她将来会感谢他的。青红却对小珍说她不想知道这些。她出生在贵阳，对上海的一切毫无印象。她说她不想回上海，想留在这里。于是，她的反抗只能是绝食，欺骗，越来越抵触自己内心的想法。
一、青红
一位父亲，一个标准幸福的80家庭，一个小政治聚落的代言人。一阵浪潮一团激动，而激情扫荡的角落里，他的女儿——青红却困于父权崇拜的阴影里。青红没有革命，她的绝食与禁欲只是一种“代父情绪”感染者的挣扎，她不过是仍然沐浴甜歌里续而舒展身体进行着广播体操。而那个小根很不幸运的成为青红这种漠白生活的牺牲品，这是一个很好的纪录片，一场生活的表象就是这样吧。就象一家人围于饭桌上混合貌似闲谈的评书。情感，欲望，冲动激情过后仍然也掩盖不了桌上而饭的仪式。
看罢电影《青红》。青红，王小帅，青红，王小帅，王小帅，王小帅的单车，十七岁的青红，永远十七岁的王小帅。就象寻车一般的执着。
二、父权
电影就象《十七岁的单车》成人版，不过是“回忆的单车”犹以父亲的一角见其几年的功力，旗帜鲜明的性格构筑了电影整个骨架精道干练的形象让长达两小时有余的冷片，注满冲激而未让观者成为沉默大多数。
那个一切都要计划着年代，一个计划着要革命的家庭。却因为种子的第二代的恋土情结，而使进步成为颓丧的撤退
看第二遍的时候，窗外的天空应该是晴朗且明亮的，微风。北京冬天难得的好天气。
但是屋里却是光线幽暗，虽然是朝东的房子，可惜楼间距太近，下午的时候，屋里能享受到的阳光只能来自于对面窗户的反射。
也许这样的光线才利于看这样的电影。
潮湿、幽暗，散发着走廊扶手长年被雨水冲刷和抚摸的光滑感，光滑得仿佛什么东西经过都不留痕迹，其实每一样都重重地将气味印在了石头的皮肤里。
你的手每一次擦过它们，某一些部分，都与那些气味一起，被永远禁锢。
像梦一样。
我时常会做梦，梦到相似的地方。
我知道，尽管梦里的场景其实与现实并无太多相似，但我知道，那些地方是我曾经去过的，并且曾经非常熟悉。
好比那个长长的山坡。柏油路的路边开满了一种被那地儿的小孩称为“酸咪咪”的小草。
还有很多山，黑暗的楼梯，晦暗的筒子楼的走廊，走廊的尽头是我的家。朱红色的木门，绿色的墙，黑色的木头衣柜和五斗柜，样式古老，停留在某个年代，70？80？
我小时候，也曾经住在小城镇里，爸妈是知青，在调回省城之前，他们在那个小城镇上最大的工厂里上班。
高圆圆的电影每一部我都看，不管剧本好不好。她就是我最想吃的那种天鹅之一。
对于演员，我一直告诉自己别当真。演员，没有灵魂的一种人。因为他们可以在任何肉身上成型。
但高圆圆不同。我固执的认为她的每一个角色都跟她本人差不多。从爱情麻辣烫开始，从她最早的亲嘴含片开始，我就喜欢她，我就想吃她这种天鹅。我老是感慨，要是这辈子能跟这么个女孩在一起，我肯定能成长为一代特独立特有正义感特的男人。but...
狗屎编剧让十七岁的单车里的毛孩子把我的天鹅给吃了。这让我十分痛恨编剧，痛恨电影里高圆圆她爸，痛恨万恶的文化大革命。
那个时代是激烈而又毫无情理的。如果我可以在那个年代混水摸鱼一下说不定也挺好。只要能跟我的天鹅在一起啊。
高圆圆，你千万别变，就算你嫁给张亚东，你也留着那头齐耳短发吧。摄影师们都说你是无论从哪个角度都拍都无可挑剔的模特，我也真想给你拍张照。
左右里你只出现了几分钟，就让我酥了。我怎么就那么相信你的笑容呢？不知道有多少跟我一样流着哈拉兹看你，想吃你的肉的大青蛙。你可能不知道
被时代抛弃的那些人——电影《青红》
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