日本人的电影看了让人害怕，可是有时不得不叹服，对于人性幽深隐秘的探索是其它任何一个国家无法在整体质量上与它势均力敌的。
《春之雪》是一部老片了，唯其如此，反而有了嚼头。
看这部片子，试问谁不是为聪子打抱不平？然而清显那用孩子气包装的羸弱强硬就是横亘在那里，驱之不去，以至于这种恶魔因子最后被放大。既然聪子惯性付出得到的只有惯性伤害，那么打破这种态势平衡才能改变这种伤害，要么其中一人先行告退，另一人无法独角演戏，否则很多必然的引爆会随时发生。
可惜作家以及导演的安排也是煞费苦心，清显一次又一次地伤害聪子屡屡得逞，聪子居然一次又一次地原谅这个孩子气的毁坏（难道那种爱情的力量真有那么伟大？！）姐姐恋人具备了菩萨心肠与天使面容，可惜不具备的是自我调控的能力，任凭清显的张狂恣肆将自己带入无处容身的境地。
于是，结尾才算是真正的有力。如果没有看过前面内容的观众很容易同情最后为爱献身的清显，甚至觉着聪子的报复是不是太狠？
可我觉着，聪子至情才会至圣。
当一个人不再孩子气的时候，也许面临的就是残酷的成长。
不明白,如此喜欢着聪子的清显,一会张罗着把自己的好哥们介绍给她,一会又让她误会父亲带着他逛妓院,不听她的电话,不回她的信,就在父亲知道聪子已经被王子看上而问他真的不喜欢聪子么,他还是那么固执和决绝.本来顺理成章的两个人,落得那么悲惨的结局.也许这就是青涩少年的所谓骄傲吧.想想自己小时侯好象也爱这样,故意对自己喜欢得人装做不理不睬.也许,当你面对着自己心爱的人而足够从容时,就说明不再青春了吧
《春之雪》——Be my last
“这是个毫不出奇、闲静明朗的庭园。像数念珠般的蝉鸣占领了整个庭院。除此之外没有其他声音，寂寞到了极点。这庭院什么都没有。本多觉得，自己来到了既无记忆也没有任何东西存在的地方。” ——《丰饶之海》的结局
先看《丰饶之海》的结局，那个没有任何东西存在的庭院，再来看《春之雪》，寻找疑似转世几回的，一个也许不存在的人，那个发生过许多爱恨情仇的庭院。
幸亏我总是容易被瞬间打动，不够好看的电影，也总有心动的瞬间。
《丰饶之海》前后分四部曲——《春之雪》、《奔马》、《晓寺》、《天人五衰》。
《春之雪》，将三岛美学的浪漫、唯美与古典主义发挥到了尽美之境。
置之死地的爱
如果痴恋而不禁忌，是否不能铭记一生？
像三岛由纪夫《春之雪》笔下的松枝清显和绫仓聪子。
做为《丰饶之海》第一部的《春之雪》，他们的爱情是后三部关于禅修和轮回的缘起，但是影片只截取的爱情的枝叶，凸显了禁忌绝恋的刻骨铭心。
松枝清显不是不知道青梅竹马的聪子的心意
这还是不是三岛底本《春雪》改编的电影？除了人物名字清显、聪子那么熟悉，这电影完全败坏了我对小说物哀之愁和春雪之美的想像了。
小聪的脸囧起来就是大便脸，他居然大便脸整部片儿，行定勋要的纯爱美学就是大便脸美学么？需要小聪臭脸1个多小时表现内心痛苦和年少对爱的迷茫和对聪子坏脾气的外露方式么？
几段梦境的拍摄是什么意思？对影片完全没用处，莫明其妙的。
快进看完滴，最后聪子出家，清显追过去直到发病死去（电影安排的是没死把？）太让人难以忍受了，一边吐去了。
外，反观结子的表演真不错哒，服饰装容礼节很原著的风味都很贴近，赞一个。
初春之原野，为君摘嫩菜
漫天之白雪，轻沾湿衣带
方生眷君意，世间皆明白
分叉之细流，结局终汇合
夏转身远走，空气中飘溢着的慵懒气息，却迟迟未能散去。于是翻出《春之雪》来，从粗略的浏览中捕捉到如上的俳句，出自年少聪子稚嫩的嗓音，喜欢至极。
三岛由纪夫诡谲的文字，在李宾屏这位摄影大师的镜头掌控下，化作华丽而凝重的画面。冗长的故事和大段的思索被压缩到影像语言和演员的表演中，无声得传达。如若抛开三岛的原著，我可能会被影片所散发的中世纪的华丽气质所倾倒，并对聪子与清显的爱情产生沉溺与排斥共生的矛盾情愫。但绝对不可能是今天这样的念念不忘，反复咀嚼。
影像所描述的故事本身并不错综复杂。清显这个阴柔的男子，从小寄养在身为公卿之家的聪子小姐家。这对青梅竹马的恋人，本该顺当得走到一起，拥有平静安宁的幸福。然而，急于想获知“决定性”的清显
春雪：不明白,爱就是伤害..
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