宫崎骏原著，结合了《起风了》《菜穗子》《魔山》而成的作品。
关于飞机的起飞等等环节真是大爱。
影片就像纪录片电影，描绘了那个时代的风情。
虽然无法撇开二战，但不可否认，被美化了的男主角善良而励志，而女主角温柔美丽。看到他们的爱情不禁想起现实中与他们同处一个时代的先辈们，为国舍家，不提倡却无法否认他们的伟大。
片中存在一个梦，也只能是梦。“飞机，是受诅咒的梦”。
另，喜欢对篇头诗的这个翻译——“纵有疾风起，人生不言弃”。
一向以反战立场著称的动画人，却出于种种原因对杀人的战斗机和战列舰无比痴迷，个中的矛盾性在这部极具个人化色彩的作品里分外突出。也许正因为这份矛盾性以及无处不在的人生八苦况味，令宫崎骏最初全然没有将其拍摄成动画电影的意向。最终成功促成该企划的正是宫崎骏的老搭档吉卜力工作室制作人铃木敏夫，他于漫画连载之初便抛出映画化的提案，但宫崎骏以"动画电影应为儿童而非成人制作"为理由断然拒绝。而铃木制作人指出"宫崎骏应就其（作品中）的矛盾性给出自己的回答"，此言准确击中要害
乍一看上去似乎是一个追求梦想的少年和薄命少女的恋爱故事。放在时代的大环境下略有美化的嫌疑，但是西斯空寂，看的时候我虽然泪流满面，然而仔细想想完全不是这么一回事儿。
宫崎骏人老了，以前很多遮遮掩掩的东西也放开了说了。
「飛行機は美しい夢だ、ただ、 美しい飛行機が作りたい。」
「兄上は薄情者です。」
仔细看本篇就可以知道，主角基本上是一个没人性的家伙。这一点大概正好和庵野的棒读一致，所以并没有什么违和感。
接下来会大致整理一下剧情，不想被剧透的就不要接着看了
追梦少年上京读书，火车上碰上了女主角和女仆。装逼坐在火车车厢连接处看书的时候风吹跑了帽子，被11岁的女主角接住，于是两人相识。没过多久关东大地震袭来，女仆小腿骨折，主角拿计算尺固定了之后，背着女仆到了上野，然后和女主角一起去她家找人来救女仆。
——需要注意的是这时候主角对女主角完全没啥感觉，反而因为背了女仆一路（女仆身材颇为有料），颇为念念不忘。实际上后来有人把尺子送回来的时候，主角脑海里浮现出的也是女仆的背影。
后来主角东大毕业
《起风了》这部作品真是一部越看越喜欢的作品，对于我这种细节控来说，是非常喜欢通过伏笔和暗示来解谜的过程，而《起风了》大大满足了我的喜好。我更乐意探讨其中的视听语言和细节铺排，但是看到这么多人因为立场问题、是否反战这种问题而无法喜欢上这部作品，我觉得有点难过，看来这个问题始终绕不过去，索性谈谈我的看法。
对于堀越二郎这个角色，很多人都觉得是宫老爷子在进行洗白，通过美化这个人物，给军国主义招魂。我完完全全反对这种观点，因为所谓的洗白，只是给男主角加上了“很会造飞机”和“很会撩妹”这两个技能而已，谁家主角没有主角光环，光环比这个吊炸天的比比皆是，说真的，没有主角光环，真的有人会去看这个片子吗？
关于主角对于战争的心态，宫老爷子选择把二郎还原成了普通人而非送上神坛：他自私又懦弱，一直逃避现实；如果不是现实给了他一个大耳刮子，他大概还是不能发自内心地感受到战争的残酷，即使他一直不看好日本发动战争的前景，比起不可捉摸的未来，他更愿意抓住他能抓住的当下，做些他能做的事。这和我们普通人何其相像
少年、飞机、战争、理想之引导者、恋人
如今已是四月天的春天，世界一片翠绿鲜活，如同电影里一样，此刻窗外郁郁葱葱的大树被柔风吹拂地左摇右摆，如此静谧美景，正是思考此部电影的好时刻。
二郎从小就有能创造翱翔天空的飞机的梦想，脑海中有这么一位意大利的理想引导者不时地出现在他的梦里，还伴随着那么多稀奇古怪的飞机与人们。少年时期不期而遇，与菜穗子相遇、相离，青年时的再次相遇，是巧合，也是童话，却在自己最失意时，再次与故人重逢。
然而鲜花如锦的草坪、碧空如洗的蓝天、执笔描画的佳人
以前喜欢宫崎骏是因为“小魔女”等等有一些独立自强女权的影子，后来越看越没意思了，对于宫式爱情，完全没感觉了。
起风了，要好好活下去。为什么我感觉很作啊……
我都懒得说了，说了也没别人说得好：
http://movie.douban.com/review/6172548/
http://star.news.sohu.com/20140414/n398178087.shtml
说得好，为什么连宫崎骏这样的人，也只是无比犬儒地说一句，“起风了”，而不是说，嘿！我们要做点什么，把风灭了！是不是做了很多事情之后，发现还是什么都改变不了于是灰心了？那也不能给年轻人泼冷水啊，这个社会还得开他们拉车呢。
话说，这和大话西游里的唐僧说，“刮风了，快收衣服啊！”没有本质的区别啊。
算了，对于老爷子曾经带给我的美好回忆我还是充满敬意的。只是这一次，失望了……
《起风了》：梦想如云又似虹，请别让大风吹走
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