如果把铁窗当做肖申克来看，并期待卢卡斯在监狱外的自由惬意，那么就对本片会错了意。这片甚至不是一部监狱风云的题材，而出自一种对国家政权体制的叛逆和迷茫。一个又强壮又乐观的美国，在越战中迷失了建国之本的目的，变成了一个用强权压迫的国家，。那么无论是监狱的里和外，在这个国家哪里又有自由呢。所以这片暗喻的更深，就像公知们不断被镇压挣扎地头破血流奄奄一息，为的只是看到那个傲慢的制度被反抗的一瞬，也会欣然而逝。
莫名其妙，损坏公物进了监狱，进了之后各种莫名耍宝，前半部分安静得不知所云，觉得本片最有价值的是他的第三次逃跑。
虽然第一次的时候也不知道他为什么要逃，第二次逃也可以理解，关键是第二次被抓回来后受到非人的虐待后，竟然在假装臣服后有勇气逃！
虽然最后逃到一个教堂也不知道为什么就被一枪灭了。
本片努力地想要有深度一些，扯到god、do for them，但是真的没什么东西呀！除了满屏的肌肉
这结局并不是最终的结果。
一切制定规则的人都是懦夫。他们所代表的一切注定会被毁灭。
墨镜与娘娘腔是蝼蚁的特征。它们依靠铁窗而活，依靠秩序来残喘余生。它们惧怕异端会成为神，因为那时神将不再具有价值。
蝼蚁们不怕失败，因为它们没有灵魂，它们惧怕的是毁灭。
蝼蚁即使有铁窗，也会化作齑粉。
自我不会消亡，信念必将永存。
1.典型的时代特征，越战的伤痛成为了“无因的反叛”最好的原因。2.而片中一直存在的对上帝的声声质问也是时代的呼声。3.卢克曾经是战争中的英雄，但是在本片中，他是彻底的反英雄。他什么都没有达成，却受到了大家的爱戴。在吃掉50个鸡蛋之后，他躺在桌上的十字型暗示着他的受难。就如同他什么好牌都没有就赢钱一样，他在大家中的救世主地位也from nothing。他的反抗增加了他的光辉，而任何妥协却成为罪过。4.http://movie.douban.com/review/2957263/ 这篇还不错，对公路的分析尤其到位。开阔的，貌似自由的空间中承载着被无形锁链束缚的个体，确实可以作为对社会的隐喻来解读。而自由，正意味着孤独。5.不过不能同意的地方是他所描述的"卢克由一位犬儒主义式的“反英雄”变成了有信仰的’真英雄‘“，他既不是犬儒也没有恢复信仰，没有回归上帝也没有建立新的秩序。他从虚无中来的形象，只有一死才能永存。6.“真英雄“要直到大片时代才得以重新成为主流，他们的信仰是世俗与人性。
值得记忆的场景：1.拳击那场戏颇有愤怒的公牛的风范啊。
《铁窗喋血》J·D·坎农主演，不明白为啥要越狱
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