狄更斯的《雾都孤儿》是文史上的一部巨著，先后有许多导演把这部作品改编成电影。1968年卡罗尔·里德导演的《雾都孤儿》，不同于其他同名电影的地方在于，这部影片在形式上进行创新，把它改编成了一部歌舞片，融入了大量的歌舞元素，颇受当时观众的欢迎，在影史上留下了浓墨重彩的一笔。但如果从影片的主题立意的角度来看，这部作品同其他作品也是大同小异，最后大多都以反派被严惩，奥利弗回归布洛朗的家庭为大团圆结局。这种大团圆结局真的是“大团圆”吗？影片给了奥利弗一个身世的身分
用音乐剧的形式展现，别有风味，却并不背离原著。
演员从相貌到演技都十分到位。Oliver俊俏，娇小，让人更生怜悯；“机灵鬼”滴溜溜转的大眼睛，显示了久混社会后，超越年龄的成熟；费金布满皱纹的脸，混浊的眼和尖尖的鼻，老奸巨滑一目了然，然而演员的演绎，又让观众觉得他虽“奸”但不“恶”，生活在社会底层，无奈从恶，无法向善；南希的热情奔放，心地善良通过歌舞和一身红裙，显露无遗；塞克斯面无表情，冷酷而无情；Oliver的恩人虽只有几个镜头，但却透着绅士风度和儒雅之气。
很喜欢南希第一次见Oliver时的那段歌舞，小孩子们在“机灵鬼”的带领下，齐齐扮演着马车，路人，追求者等形象，生动有趣，惟妙惟肖。
整部电影如果给一个整体的评价 我感觉是一部非常非常不错的歌舞片，整体还是蛮喜欢的，好多细节处理的也不错。但是在影片人物剧情方面，对Oliver性格得刻画有点模糊（没有看过原著 或许影片就是为了展现他这这种不清晰被动的性格吧），最后也没有交代Oliver的归宿。
让我印象最深刻的3个歌舞瞬间
1.Oliver初到伦敦时的街头歌舞，非常整齐划一，给人很大的震撼，也是非常欢乐的气氛，我是觉得整部电影对于舞蹈的编排都是很不错的。
2.老扒手带那些小孩表演偷窃的歌舞，很生动形象。
20世纪最后一部获得奥斯卡最佳影片的歌舞片，有查尔斯狄更斯的故事坐镇，配上精彩的群舞和美妙的童声合唱，也是极为赏心悦目的版本，影片浓浓的善念全然感染了罪恶，油画的即视感更让它获得了最佳摄影提名。最让人兴奋的，是扮演奥利佛的小男孩是英国版《两小无猜》中的小男孩，那个说着“我不是已经整整爱了你一周了吗”的搂着小女伴躲雨的呆萌正太，可爱指数已然爆棚。影片改编原著后剧情流畅，以夸张滑稽的歌舞作为推动力，而出现在观众眼前的纯粹坏人角色只有一个
幸运的奥利弗背后是更多不幸的儿童，他们是教会中没出来的孩子，是扒手窝的其他小孩……电影每个画面都非常精彩，早市上的搬运蔬菜图单拿出来也是获奖摄影大作，孩子雪地里引着马送人的图也好经典，一开场出现了好多种不同类型的帽子，还有富人家的陈列，贝母扇子，银餐具……细节值得慢慢看，镜头语言，剧本值得细细解读，
牛眼真是条好狗，开始没有细致刻画它的伤疤，直到让狗守着奥利佛才看到狗一身伤疤，南希被比尔打死后狗愣住了，没有马上跑，也说明狗是有狗德的
这部根据英国大文豪查理.狄更斯享誉全球的名著《奥列佛.退斯特》改编的电影,我先后收藏了三个版本。我从当年在长沙的中南工业大学书店以低廉的价购买到了这本上译初版的《狄更斯文集》中精美的一册书籍起,就很快地被它所特有的艺术感染力所吸引,久久不能自拔。多次在不同的季节和环境中阅读,多次为奥列佛不幸的童年而黯然泣下。
【雾都孤儿】出品精良！唱歌的奧利佛
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