最近看了小津两部电影，一部是《秋刀鱼之味》，一部是《早上好》。
一不小心也到了可以耐心看小津的电影的年纪了。
看完前两部想看东京物语，因为很久以前一个朋友跟我说我性格像里面一个小姑娘。我想起来于是半夜里去找，结果找到了这部改编版。
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我父亲走那年我上大一。入秋的时候天气有点凉，刚和同学们熟络起来，就请了一个星期假回家，为父亲筹备葬礼。
我有一个哥哥、一个姐姐，妈妈还健在。我的家庭和电影里这一家人是相似的。
年底的时候，学校检查考勤，院里一个老师把我叫去问我请假原因。
我说那个星期父亲去世了，并附带着扯了一下嘴角。办公室里的氛围随着我话语刚落，变得有些尴尬。
那位老师将尴尬转为愠怒，生气地问我怎么可以笑着说这样的话。
这件事情之后，每一次有人问起家父的事情，我都多少有些紧张。如果我表现得难过，怕场面尴尬、让对方因而觉得困惑；如果我表现得轻松，又会给人落下此人不地道的话柄。
西方人问起别人的不幸事，会回答一个“i am sorry”
前半段喜欢温柔善良的妈妈，后半段喜欢如大山坚强而孤独的爸爸。儿女都有自己的选择，父母选择尊重就是最大的无声的爱。只是很可惜，等儿女们懂得一些道理，父母可能已不再。
另外想对同样家庭不和睦的自己说，虽然两代人间有距离和隔阂，但是这就是一家人。是要一起面临生离死别的人，是你再不喜欢但是最后最终会在你身边的人。
这是一部安静的电影，安静的电影更容易戳中观众情感肌理中的结。《东京家族》孤寂、淡漠、苍凉，但这些词通通藏在“羞涩”二字里面。家人之间礼貌的距离感，即使是夫妻之间，很多情愫也只是点滴在心头。
故事背景设定在地震后的2012年5月，细腻刻画了东京的一个家庭，并对家庭结构进行了微调。其中，加入之前重创日本的“3·11”大海啸情节，看来特别真切。虽然与 《东京物语》相比，《东京家族》中的出场人物多少显得有点威严不足。不过，把战后初期的故事置换到当代，《东京家族》与其说讲述的是家族
即使有千万个导演拍千万个这样的片子，也阻挡不了世间无数个此般情节的不断上演。
日本文化极度推崇强势文化，所有的一切都要为锐意前行让路。衰弱的、衰落的、衰老的，等等诸如此类没有进击力的存在都会被无情但却合理地列入清除或忽视的角落。
因为这是人类的生存之路。
相较曾经的楢山节考，物质丰盛的今天已算进步了。
“东京家族”现实如此，面对选择却没有选择
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