在这部电影开始的时候我们可以看到一个画面
窗与窗帘叠加在一起。窗帘的编制结构以及奇怪的窗户模式。
让我们无动于衷的我们面对屏幕的时间真的越来越长。我很能理解。一种永生的欲望。因为美好的表象不是我们说的权力斗争。金钱在这里也是一种寓意。你要留意金钱能帮你活动的一种介乎于真实的时间系列事件。这是两部分的结构和你重叠双眼是一样的。这是一种粗俗的暗示，像是李小龙的武功一样。在映像上的杂耍，暴力解决一切是弱势人的长处。促使他买了枪也是因为他认为暴力就可以解决一切。也可以认为是这些单纯美好的一面。所以他的反叛性就是犹如当地的反动情绪一样。内部的凸现在现实的时候非常弱。所以容易造成他人的暗示。以及自我强调环境暗示。在这样的结局中，。宗教就占据了一大半。可怜的宗教开始了暴力屠杀种种罪有应得的侮辱对人。
如果宗教像是医院，我病了，然后护士说你去死吧。你一定会死。或者你是邪恶的。所以你生了病。这样的冲突粗俗的解决了心理的矛盾。这样的抛弃造成了波兰斯基的自我放逐。因为工作是一种取闹。应该充实
第一次看波兰斯基的电影，不是那部被奥斯卡垂青的《钢琴课》，也不是传说中的恐怖片《罗斯玛丽的婴儿》，而是因其个人风格化简洁凛冽的辨析度而使他开始声名大噪的《水中刀》。《水中刀》的故事很简单，两个男人，一个女人，一段海上漂流，若有似无的矛盾和对抗，冷静，克制，波兰斯基在这个电影中对于人物关系的敏感，展示出了天才般的掌控力。昨天，我又看了他的另外一部电影，《怪房客》。
《怪房客》讲述的是一个名叫塔尔科夫斯基的波兰裔青年，在巴黎一栋破落的楼房里租了一间公寓，这间公寓的前租客跳楼自杀，塔尔科夫斯基借此便利入住了进来。他发现楼房里的其他租客包括房东都对他非常不友好，并且提出了异常苛刻的制度：夜晚不得发出声响。只要发出一点声音，他就立马会遭到烦不胜扰的投诉。除此之外，他还发现楼房里的其他人想联名驱逐另外一名制造噪音的房客。塔尔科夫斯基最终陷入了绝境，他似乎知道了自杀房客西蒙周的自杀原因，也将自己一步步推向了西蒙周的结局。
关于这个电影，有的分析说是一个怪异环境对人的迫害
每个雨季来临，这幢房子就开始变得格外潮湿，木制楼梯发出尸体浮肿的沉闷声响，还有一些不知名的蝇蚋到处飞舞，扇动它们冰凉多肉的翅膀。巴黎的阴雨天气要比雾都伦敦来得更为凶猛，在通常的日子里，我必须忍受棉质纤维织物褶皱内散发出来的酸腐气味，像一个洋葱配置过多的罗宋汤的饱嗝，或者是一双旧麂皮靴翻腾的湿漉漉的灰尘颗粒。胶片上的1976年，如同一名肝病患者遗留下来的一帧照片，任何一个角度，都看不到曾经有过的健康运动。
在我以往有过的房客生涯中，这无疑是一次最为深刻的记忆，我把我的耳朵贴在墙上，隔壁那位名叫特雷克斯基的新房客正在跟房东交涉，然后不安地走动。他并不是思考什么，我想，他一定是在试图打开那扇窗户，然后纵身跳下去。我的邻居们都是一群深入简出的怪物，他们害怕夜晚的灯光，害怕过道地毯上一枚陌生人的脚印，甚至害怕弹簧门锁转动的声响。他们喜欢躲在阴暗霉湿的角落里，观察别人的一举一动，把失声尖叫的指甲深深抠进颤抖的声带。
狮子座的罗曼·波兰斯基，一向被称为“电影黑色王子”
怪房客影评练习一
这部电影本身应该由希区柯克去指导。不这部电影是波兰斯基自己指导以及取材的。希区柯克没有接手的电影叫做魔鬼圣婴。希区柯克的那部窗
也是类似波兰斯基这部怪房客时代的佳作。
其实我对于悬疑电影有一种不太理解。首先日本对于悬疑有着特殊的耐性。类似于韩国电影对于伦理的贡献。不厌其烦。所以青春期里看到波兰斯基是一种幸福。那种惊慌失措崩大眼睛的同时波兰斯基作为一个演员其实是导演的双手紧握着你,一起陪你经过一次人生的历险！有人怀恨在心的同时，那个人始终热爱这温暖的心
如果只用一个字来评价这部电影，那就是“怪”。虽然我表示对于这个故事没太看懂，但我必须承认这是一部非常出色的影片。波兰斯基在很多处都可以设置巧妙的悬疑情节，然而他每次都巧妙的避开了。自始至终黑色悬疑的氛围让人窒息，却让人猜不透一个合理的解释，恰是因为影片有它独特的主题，才留给人充分的联想空间吧。当孤独遇到了冷漠，人的精神太容易崩溃了。这个故事由波兰斯基本尊来演再合适不过了。另外，我想人即便在最无助绝望的时候总是会有值得相信的人的
第一，阿佳妮太美了，是整体性的美。然后她的造型像是后窗里的德普。但是阿佳妮这部片子不是主角。即使如此，她也成为这部片子唯一美好的彩色的部分，所以也是结构上紧要的。“我想的简单一点。”她是作为在客观叙事中唯一的绝对正面的描写对象，因为一种至善与美，她对恶是绝缘的，从角色与世界的关系上这一点体现在几处：1、对男主这样一个羸弱的个体在客观叙事线上从头到尾都是近乎圣母一般的爱，近乎匪夷所思了。2、这种爱，是无条件的，针对男主的善意展开的鼓励。3、对自我美与善的超越性觉察
怪房客：出品精良！一个人的精神 死亡有多简单
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