三個叛逆的年輕人從鄉下的風櫃跑到高雄打工，經歷了希望、失望和沈默的愛情。如果說阿清一行人從風櫃的叛逃是做錯事的不得已和年輕的衝動，那麽到了高雄投靠姊姊姊夫寄人籬下、打工學習日語、為了小事和本地青年的大打出手就是為了生存所做的鬥爭。他們是風櫃不可一世的流氓混混，卻也是連殺雞都不敢動手的外來人。在侯孝賢標誌性的固定的遠景鏡頭中，三個少年反覆上下公車，在異鄉路上行走時大搖大擺，被騎機車的老頭騙了九百塊也只好對著瑞大的窗戶說「彩色大電影」，海邊四個人互相推打直到跌入海中，這是青年成長的過程，也是逐漸融入在異鄉生活的過程。
影片中對於阿清的特寫的部分，總是與阿清的回憶相關的。阿清父親頭上的洞，是年輕時打棒球留下的，扣著「傷痕主題」。父親只能夠坐在門口的藤椅上，由母親不時的移動藤椅的方向讓父親能夠曬到太陽，家庭中父親角色的缺失，有些類似「童年往事」中的父親的形象；而出現在阿清回憶中的父親，能用球棒打死一隻蛇，阿清回去看發現蛇只剩一層皮，這樣的時空交錯的片段裡，父親永遠是健康的年輕的
你冷，因为你在游荡
夏天要清凉，除了一天吹二十五小时空调，还可以看候孝贤电影。
《风柜来的人》就凉意十足，因为这是一部关于青春、记忆和游荡的电影，而其中三个细节令人动容。
蛇与苍蝇
这个段落之前，阿清在和大家一起吃饭，席间他说了他父亲打死一条蛇的往事，段落之后，是阿清和几个新朋友认识而后打架的事情，段落的中心，则是阿清一个人坐着给母亲写信。
不难看出，这个段落是孤独的，阿清处在旧的人群与新的人群之间，他独自坐在陌生的城市，表面的寄托是给母亲写信。而实际上，他却看到信纸上有一只死去的苍蝇，于是，他一边在苍蝇的周围画着一圈圈不规则的线条，一边想起了父亲打死一条蛇的往事。
镜头闪回，小提琴响起，在对比强烈的冷色调画面中，一条蛇快速游过草地，童年的阿清站在那里，木然看着父亲挥舞着棒球棍，看着蛇死去。
这是一个令人不寒而栗的段落，它包含着两个动物的死亡——夏天的苍蝇
刚进入影片就如同观赏一个业余摄像爱好者的作品，运镜简直朴实，没有任何镜头花俏的运作，就像一个普通人看着极其普通的生活慢慢在你眼前一一展现以至于我担心能不能有耐心认真看完并有所感悟，然而随着镜像像生活般不经意间慢慢延展不知不觉中就随着剧中人物慢慢融入到那少年时的懵懂、迷茫、彷徨、冲动和对未知未来的无力感、对爱情的朦胧与渴望……
风柜来的人……这几个文字的组合让文青（咱应该算文中了）一感觉就有诗意和文学的意境，而对于我国通俗的说法就是农民工进城了（大师都去台湾了，这么有文艺范的说法，丝毫没让人感觉到有一点歧视的意味）。风柜是澎湖列岛中一个小岛的地名，小岛上居住着祖祖辈辈都生活在这的渔民，而八十年代初的台湾和我国八十年代末九十年代初何其相似，传统与现代的意识颠覆，东方与西方文化的碰撞，就在这动荡的年代里，三个渔民的孩子从风柜来到高雄，开始体会这转变的生活与时代的变迁。看到这里有点似曾相识的感觉了，六零七零后从家乡来到城市打拼的这代人一定能从中体会到很多共同点
1983年，侯孝贤长片处女作《风归来的人》的发表在三段式短片《儿子的大玩偶》之后，奠定了自己在台湾电影圈的地位，其间散发出的浓烈的个人印记与电影风格，登时成为台湾新电影运动的标杆旗帜，在为后人不可效仿之时，亦为影迷、专业影评人津津乐道的评谈话题。
《风柜来的人》描述了一群介于少年和青年之间的孩子在台北都市和风柜乡村间游弋的故事，如果说《冬冬的假期》讲述的是城市少年在乡间的云淡风轻中找到专属儿童的邪邪的纯真的回归的话，那么《风柜》便是描绘乡村少年憧憬繁华奢侈抑或打拼挥霍青春生命的资本的乡村突围。侯孝贤其中的态度虽然表面上冷眼旁观，拥有一种浑然天成的知天命，但依旧凭借罗大佑之口在主题曲《鹿港小镇》中唱出了“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯”这样的句子，充分表明了那种标识有显而易见追忆“童年往事”冲动的态度。
风格
作为台湾新电影运动“贤德”两大旗手之一的侯孝贤，对比杨德昌，可得一股气定神闲的恬淡，也许说“气定神闲”并不十分恰当
#台湾新电影# 平平淡淡的生活气息中透露出侯孝贤的处世哲学，清新自然的海风拂面而去，俨然组织起影片松散的叙事结构，“形散而神不散”的神韵也贯穿其中。定焦长镜头起到的间离效果更易于观众与剧中人物感触共情，譬如阿荣、阿清纠集朋友们寻王大明的哥哥复仇，打斗时常有角色出画再入画，但摄影机始终坐落于小巷的一头，以适当的取景切分画框，摄录下动作的完整过程，侯孝贤就此向观者确认了画外空间的存在，连续不断层的同质性空间自然不适宜于“青春疼痛”片的范式，避免误入消费青春题材的歧途之中。另外
想到风柜听涛，想吹吹那里的海风，想看看那里草木的生长，想嗅嗅那里咸涩的青春，到沙滩和撞球馆找阿清阿荣的身影，想沿声影的历史足迹到高雄，看看宽荧幕电影听听集市的叫卖声。
风柜来的人，是他乡的视角，他们有朝一日还会回来，哪怕乡音未改鬓毛衰。到风柜的人，是风柜的视角，这个视角，由侯孝贤牵引。有多少人追随着侯导的视线？
一次深刻记忆的观影，我看过风柜来的人，但我没看过风柜，想到风柜走走，携着你的手－－那里也是风的故乡。
《风柜来的人》我从风柜走来
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