今天看了《大西洋》“Atlantique” (Diop, 2019)。Netflix上有资源。
我纯粹就电影视觉层面写一个短评，这样就不会剧透给大家。
这部电影也发生在海边，取景上有《燃烧女子的画像》的质感。这部电影令我印象最深的莫过于蓝色，蓝色的海，蓝色的光，蓝色的波浪。夜色里的海在电影里不多见（上一次看到貌似还是《大白鲨》里？），当我看到月亮下的神秘、深邃、甚至让人畏惧的大海的时候，我想到了小时候看《冒险小虎队》里一本关于深海监狱的故事，还想到了狼和吸血鬼，想到了希腊和古罗马神话
海洋，是电影绝佳的表达意象。在吕克贝松的《碧海蓝天》里，大海是快乐和悲伤的混合体，情绪剥离了情节和台词，镜头跟随让雷诺沉溺于大海的无穷尽；在张作骥的《黑暗之光》中，李康宜面朝基隆港的房间，范植伟奔跑而过的海岸，伴随海浪呼吸，若有若无的节奏，再次让画面静默，静默，是冻结的语言和留白的空镜；在侯麦《夏天的故事》中，布列塔尼亚的海风是爱情的催化剂，潮湿而甜美，海岸线勾勒出男男女女的心事，那离别，那相遇，而后反复被潮涨潮落吞噬于无。
Mati Diop的这部《大西洋》
《大西洋》是极具美学价值的一部电影，与《燃烧女子的肖像》是同一位主摄影师（Claire Mathon），却拍出了完全不同的风格。这一次是和西非的土壤、大海契合的原始且有张力的美感，如果用法语说，也可以说une esthétique brute，brut这个形容词，有“原始的、未加工的、粗糙的”意思。Claire Mathon也是《燃烧女子的肖像》的摄影师，而后者的美是近似油画质感的那种精致又细腻的古典美。
同时《大西洋》又是集合了很多元素的一部多样化的电影，故事发生的背景是现实主义的，但走向却是超现实主义的
原文链接：[https://www.filmcomment.com/blog/cannes-interview-mati-diop/]
以戛纳的标准来看，Mati Diop是一位首次拍摄长片作品的电影新人，但她过往十多年的履历已经相当丰富：作为演员，她参演过克莱尔·德尼的《35杯朗姆酒》、安东尼奥·坎波斯的《杀手西蒙》和马蒂亚斯·皮涅罗的《赫米娅和海伦娜》。她还曾经导演过两部短小而富有深意的短片：《千阳》 (45分钟，2013)入选了多个国际影展，其中大部分为纪录片影展；《大西洋》（15分钟，2009）让人印象深刻
love will keep us alive...
塞内加尔电影《大西洋》
作品类型：剧情
主要演员：Mame Bineta Sane
故事概述：生死情未了
上映时间：2019年10月2日在法国上映
作品获奖一览：
现实且扎心的片子，那么真实、那些玄幻、那么迷人，爱情是什么？金钱算什么？理想靠什么？简简单单的作品，却让笔者读到了不一样的内容。
进入简评，尽可能用最少的词汇解读最深的内涵。
故事讲了什么？
1，讨薪（举步维艰）
2，赚钱（远渡重洋）
3，爱情
a，嫁给“爱情”---ada+Souleiman（一场春梦过后，“自由”觉醒了）
近年来在欧美盛行的MeToo运动不仅给电影圈里遭受凌辱和性侵的女性有机会勇敢发声，更深远的影响在于给予女性在电影行业里享有更多保障和发挥的机会。就像在今年戛纳，有四位女导演作品入围主竞赛单元，这在戛纳历史上恐怕是罕见的。这四部作品里三部出自法国导演之手，一部来自奥地利，题材和类型多样，从古典到科幻，从两性关系到同性恋，从欧洲跨越大西洋来到非洲大陆，无不象征着女性导演的自由表达与广阔的创作眼界。而在这四部里面我最喜欢的要数这部评审团大奖作品《大西洋》
“大西洋”《一个浪漫的鬼故事》
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