托山一女性电影节的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百丽宫影院观看了一场漫长的艺术片《让娜·迪尔曼》，是一名比利时女导演香特尔·阿克曼拍摄的。看片子之前没有预设是最好的心态，但我心中隐约想着希望不要太无聊，让我昏睡过去。
这是一部任何人看到都不会失望作品。电影结束后我很肯定，我今年看过的最好的两部片子都是女导演的作品。
电影描述了一个女人三天在家中圆舞曲式的移动，起床，烧水，擦鞋，送儿子出门；开灯，关灯，开门，关门，做爱，洗澡，削土豆...这部电影令人赞叹之处在于
电影课上看的，不愧是一部feminist counter-cinema的里程碑杰作。三个多小时的时间里，不超过30个固定机位，以voyeur视角呈现一位中产阶级寡妇的三天生活。让娜与儿子住在一起，有着固定的作息和复杂的身份: 母亲/单身女人/寡妇/性工作者。她把家里和自己都打理得井井有条，但观者从来无法窥探她的内心。
天才少女导演阿克曼拍出这部片子的时候才24岁，震惊了整个欧洲影坛。一场从头到尾从反传统电影中诞生的革命性的电影的尝试，也是一次革命性的对于女人的身份认同与自我权利的探索。”与无声处听惊雷”
没有奇情，甚至连杀人后只是疲惫地坐在平时吃饭、读信、打毛线的椅子上。餐桌上的汤碗里这次没有放入带着男人递出的传递荷尔蒙和买卖的钱币，她不再赶着去做土豆泥和炖肉，衣服上的血渍不知道接下来什么时候处理，这个时刻她的神不知道在哪条边际中游荡着，应该是比整齐不落尘的橱柜、比有条不紊的厨房、儿子睡的第二天要还原折叠床……都要让她松快的地方。时间在日常里怎么都不够用，无论是家务还是工厂，抑或是办公室，都需要定点和打卡。城市的景观被公交和地铁线路图蒙蔽，谁又真正了解生活和城市
如此奇特的观影体验实在让人难忘。这是一部剧情和细节很容易让人忘却的电影，但又是一部让你无法忘记这曾经给你带来三个半小时或叫好或难熬的神奇体验的作品。阿克曼让世人见识了她的反叛精神，如此反主流的实验需要极大魄力和极强审美能力。从头到尾的固定长镜头需要对构图和空间有超强敏锐性和控制力才能让一切都看起来是对的。而迪尔曼这个贯穿始终的角色同样在表演和功能上充满了实验性。迪尔曼在整部影片中几乎没有任何表情，除了操控客观物体需要的肢体动作外
全篇是让娜的生活轨迹，她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大，她的活动看似变化，实际上对应着完全静止的一个冰箱，一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人，生活的无聊令人焦虑又恐惧，她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中，只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中，让娜是一个空壳，她不会讲话，没有情绪，没有表达，她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。
by：辰木，不流
《让娜·迪尔曼》是比利时杰出女导演阿克曼的杰作，采用最直白的时间顺序和固定长镜头，描写中年让娜两天半的生活。
阿克曼抛弃花哨的技法和章法，如水平静地将镜头对准琐碎的日常生活场景，让我们产生对真实生活的偷窥感来。偷窥引发一种对生活无望的强烈共鸣——不仅弱势女性让娜·迪尔曼，而且我们每一人都要面临这种无望感。
《让娜·迪尔曼》，是“慢电影”，是需要你投入情绪的。倘若不戒除浮躁，可能不易于体会它：90%的室内镜头，让娜在房间里走动、操持家务、照顾儿子、接待嫖客，生活单调重复，即使偶有波折，也用极其克制、冷漠的方式处理。
比如影片中的两场进餐：
1，儿子放学归来，两人收拾餐桌，让娜细心整理餐布，摆放餐具。先端上两盘汤，两人坐定，拿起勺子喝汤。喝完，让娜走进厨房，盛两份主餐，关灯，回桌，再各自用餐。两人几无谈话，儿子边吃边歪头看书，让娜劝说儿子用餐时不要看书，儿子把书收起。
2，第二天晚餐，儿子仍然看书，被再次劝说后收起。
这两段镜头看起来单调冗长，却让我有莫大感动：对于让娜来说
让娜·迪尔曼：淺議家務勞動對女性的剝削
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