他的片子结构都很类似，“X”形的分叉－交合－分叉，两边都是无限的开放体，而不是精心设计一个完整封闭的叙事。
他的影片表现的似乎是一个“正在进行的故事”，是一个有自我意识的生命体，故事中的人物过去和未来都不被告知，没有记忆的闪回，只有正在发生的情节，就象在这个电影之外这个故事依然会生长，故事中发的每个人都不是为了成就这个故事而存在，电影之外他们依然有各自独立的故事。
这种结构最明显的表现在《不法之徒》中。
这是我喜欢他的原因。
一开始以为公路片
结果发现是叙事片；
一半以为是犯罪片
结果发现是友情片；
好像什么都说了，
又好像什么都没说
虽然有打动我的地方，在某一瞬间，比如：
①
you scream, i scream, we all scream for
ice scream.
…… egg, ham……
类似错误语法一样，觉得尴尬，但是不可否认，在意大利人来的时候那个尴尬是真的很尴尬，我隔着屏幕看到他们表情我都觉得很尬尴，甚至想去劝解一下紧张不安的气氛。
叙事平和，或许我们每个人生命中都会有这样一段时光，在年轻的时候，平静的回想一下
贾穆什大作。电影一开始就向我们揭露了资本主义社会的罪恶与腐朽。资本主义社会险恶的朋友关系，官匪勾结的把戏，把待业在家的TOM WAITS和另外一个拉皮条的混混给送进了监狱。这两个混混在狱中遇到了一个倒霉而快乐的意大利流浪汉，从此枯燥的狱中生活竟有了些许乐趣，三人随后结伴越狱，接着这部电影就变成了公路电影。没有惊心动魄的情节，也没有多大的戏剧冲突，途中三人曾分道扬镳，但最后都回到了真诚的意大利人身边。影片结尾是意大利人在荒郊跟一个女人住下不走了，其他两人各分东西。
开场的动态长镜头很显功力，但我觉得去掉TOM WAITS的歌声可能会更好些，这些镜头应该显得更荒凉肃杀些。记得李屏宾也很擅长拍这样的长镜头，在恋恋风尘和最好的时光中他都有这样的镜头，且运用得娴熟自然，显然他的功力更为深厚。
TOM WAITS在剧中是本色演出，这个窝囊的酒鬼在酒吧门前的那一段，简直就是他的生活写照，那时他应该唱一段Rain Dogs的。
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