亲切地道的太原方言，龙潭公园，梅兰芳剧院，小东门，熟悉的场景，平实生活渐渐呈现残酷，残酷中亲情涌动，有些镜头催人泪下，有些镜头不忍直视，有些镜头惊艳而凄美。山西导演新作，真诚扎实的电影。质朴良善，像太原人。这样的电影居然在太原排片这么少？搞不懂太原的影院这么纯洁地只想赚钱吗？这是鼓励电影人都拍长津湖吗？人家又拿龙标，又高票房？另外，特别为山西的电影人叫好。刚赞叹过爱情神话，又有了来处是归途，山西电影人牛逼。他们都还年轻啊！
《来处是归途》这一片段取景干山西省京剧院。我猜测导演通过戏曲人物的死亡，给予了人物夏天戏曲视角的死亡。也通过这次死亡，父亲在家戏曲的声音少了（好像）。以戏曲写意的手法，暗示了影片的发展，与人物的转变。
更关键的是，常理来说，当夏天一系列，手眼身法步的行云流水后。倒地的那一刹那，应该全场沸腾，鼓掌叫好。可导演给予全场的是沉默。
只要父亲在家，就有晋剧响起，贝壳都换台寓意着家庭的不和，母亲与姐姐的抱怨后，背景声中的戏曲更是出现了旦角的哭腔。
《来处是归途》，用写实与梦幻结合的手法表现了很沉重的现实问题，展示了阿尔兹海默症病人家庭真实而残忍的生活真相。虽不乏处女作常有的青涩，但瑕不掩瑜，值得一看！
为了帮母亲照顾罹患阿尔兹海默症的父亲，女主从外地调回老家工作，却没想到母亲竟因她的归来而感到焦虑。随着父亲病情的加重，原本以为自己会给父母带来温情的女主，才慢慢体会到生活的重压、人生的无奈和面对至亲疾病、死亡时的孤苦与无助。剧情感人，忍不住潸然泪下，同时也引人深思，重新审视老有所养、病有所医以及生存和死亡的意义……
“来处是归途”导演交流：两个虚构场景的创作意图
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