从小就被灌输时间的概念，珍惜时间。于是，相应的形成了经济的利用时间的行为方式思考方法。再然后就是选择，把时间用在刀刃上，时间的最大化，用最少的时间做最重要，最多的事情。可，你越是希冀牢牢的掌控时间，使生命最富足最充实，你越是发现好像生活在调戏你，事情的发展不在不是预想的那样，而自己反而因此更加忧愁起来。其实，我们拼命的去把握时间，充实这生活，实际上连生命的意义生活的方向也是茫然的。
这也许就是我们的悲哀，是时代的，还是我们民族的。
越来越感觉一种文化的强大，这种强大是压倒性的，只要你生活在其中，你看看自己的足迹就能看见这个问题，刚开始的时候大家是不假思索的向着东方的一面去的，慢慢的叛逆起来，吸收二手的西方的东西，期许着，一个独立自由的自己。实际上目的重于手段，逐渐要融入社会的自己，学会适应了周围的评价体系，不自觉的向这一套标准缴械。
刚看完《黑猫白猫》的时候，觉得这是有别于西方的东方的文化的另一种文化，简单而野性。第二天想想这是多远的西方的文化的一种而已。
虽然乍死的祖父对17岁孙子说，这里没有前途。
但，这仍然是一个让人对生活尚存希望的欢喜闹剧。
和UNDERGROUND深重的主题不同，库导在这部电影里透露出更多的荒诞不经，模糊了地点的生活像那个旋转不停的游乐转盘，中年人总在玩乐、想方设法地骗钱，少年们想方设法地寻找爱情，老年人想法设法地活下去、并在有生之年看到儿孙幸福。
猎枪手枪手榴弹，都成了生活里的乐子，婚礼上的游戏。侏儒新娘。冰冻诈尸。用屁股拔钉子的胖歌手。需要浇水才能通话的电话线。不算很CULT但无论如何也不正常的带吸氧的红色卡车。层出不穷的场景让人咋舌，但也会让人捧腹大笑。
无论如何，这样貌似无法无天的生活还是有理由让人绝望的，但似乎出于人种本身的疯乐基因会让这一切都凸现某种乌托邦的味道。在这里，命运和快乐（音乐）比法则更有力量。
人不能怪罪生活。不能享受只是你自己的错。
这应该是老库玩得最嗨最放纵最单纯的电影了。少了战争的伤痕，少了民族的沉思，不再沉重。当老库轻装上阵时，天马行空的想象力被彻底释放。老库一定是费里尼的粉丝，影片后半段的婚礼段落要说是费里尼拍的我都会信......老库对吉普赛人的深情始终贯穿在他的作品中，癫狂，自由，喧闹，魔幻，人物的行为总是那么卡通，那么超现实。
吉普赛人马特高为了摆脱贫穷潦倒的生活，决定在伊斯坦布尔和巴格达之间的列车上走私汽油，虽然要冒风险，但利润相当可观。为了凑足本钱，马特高和儿子去向当地的黑帮老大皮泰借钱
库导喜欢把动物和人并列，这在他很多电影如《地下》中都有印证。这很可能启发了一些中国导演如顾长卫。这是一种人类学的暗喻，但在影片中大多以喜剧效果呈现，因为他选取的动物是地位低下甚至粗俗的，比如鹅。这种家禽在现代城市文明的语境中显得边缘，平庸，而正是这样的动物，亲切伴随着人的梦想和悲喜。当你笑的时候，你会觉得这是不可信的，而你觉得不可信的东西，它会伴随着你，影响你。 也许是东欧特殊的政治历史情境造就了这份幽默和无奈。也许可以很文艺的说，库的作品展示了当代人的生存荒诞。但我想从电影本身来说，《黑猫白猫》是充满灵光的喜剧，表演和剧情设置成就了它的魅力。
纯荒诞喜剧，用想象力不断震惊你。对死亡的戏谑，船上群演台词：“我要告诉你一些事，老头，我藐视死亡”，以及“死而复生”戏码。看似浮夸随意，实则皆为精巧设计。
（摘抄）
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一慕募的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
《黑猫白猫》是悲观的
这部剧在很多影视平台现在都是免费的了，我是在腾讯视频里看的
我看到一半的时候就有一种很熟悉的感觉,却说不出来哪里熟悉，直到男主对着诈尸（？？？）的爷爷说出自己的私奔想法之后，爷爷对他说：“不要回来，这里没有太阳”我才想起来是《百年孤独》，想起了那个好多年没有见过太阳的小镇，这一切都是一个循环，除非你离开这里。生活对于普通人来说，就是一个循环。你生活中发生的一些事，本质上是在重复曾经做过的选择。这部剧看起来很荒诞不经，很搞笑
《黑猫白猫》this is the beginning of frd ship
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