钓鱼这个动作很适合这个男人，即使和一群人在一起也不妨碍自我封闭。他杀人后规规矩矩的去投案自首，还有刚出狱时一系列的行为表现，彻头彻尾的压抑过度——导演是要剖析这种压抑本身么？这个男人是否已经缺失生命感了。所以他只能自我封闭，和鳗鱼说话，当然鳗鱼是否愿意听他说话呢？——也是因为鱼不会回应他，也不会反驳他吧。他在浴缸里看到信纸的幻觉，那么鳗鱼是否也只是他自我满足的工具。结尾他准备迎接新的生命，于是将鳗鱼放掉，是不是说他终于能放鳗鱼自由，让它终于得到自己的生命，从浴缸中到大海里，他自己也终于从某种压抑的感觉中被释放出来。
片子还是在解剖男性的，虽然出现一个重要的女人，但是似乎男性一方的比例更大一点。黑夜去湖里捉鳗鱼，这种奇异幽暗的心理导演没有将他给了男性。女性倒是一直主动奉献，而且行事果断坚决。
涉及到的东西很多
今村昌平１９２６年出生在东京，１９５１年毕业于日本早稻田大学的文学系，进入松竹影业公司担任摄影助理，还担任过日本著名导演小津安二郎的助手，合作了三部影片的拍摄。１９５８年，他开始为一个日本导演撰写剧本，同年开始执导电影《被盗的欲望》，这部电影讲述了一些在挖洞的人后来在自己挖的洞中互相猜忌，导致了互相残杀的故事，看上去就像是对于人类的存在主义寓言，这部影片为他后来的影片定下了调子。接着，他又拍摄了影片《西银座车站前》和《无止境的欲望》，这三部影片是他只用了一年多的时间，就拍摄出来的，中气充沛，内力十足，影片获得了很大的成功，于是今村昌平一跃成为了日本第一流的电影导演。１９６０年，他拍摄了影片《二兄》，次年拍摄的影片《猪和军舰》是一部讽刺喜剧片，被评为当年的１０部最佳影片之一。《日本昆虫记》是他在１９６３年自编自导的重要的影片之一，这部影片描绘了一个普通的日本女人从１９１８年到１９６２年的经历：无论她遇到了什么样的社会环境和政治、经济动荡，她都像是一个昆虫一样，顽强地依靠本能生存下来
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当然，这部作品的主题并不是这个，但看的时候真是满脑子表情包……
给你扣个绿帽子……
我赚钱养你……
喜当爹……
男人都是鳝变的（然而不是黄鳝是鳗鱼）
类似猜火车的钻水缸真是惊艳到我，变小在水缸里追着信，剧情又像放大那样变成“有可能并不存在”的哲学想法。
也是很心疼女一号，还好最后结局并不算黑暗。
看完觉得导演表达了很多，但自己又说不出一二。
可以是救赎、成长、爱情与婚姻，也包着更深层次的人与人之间的关系，爱与被爱的纠缠。男主在最后这么总结自己：小男孩——杀人犯——父亲。我觉得导演最想表达的是一种宽恕，对由爱生恨的犯罪杀人、对自己不堪的过往、对身边的杀人犯，甚至是对生命。除了狱友及女主前夫难得的反派，全片都围绕着一种宽恕的氛围，保释官、钓友、造飞碟的小哥、甚至地痞都带着宽容与男主相处着，他们或许知道或许不知道男主曾蹲过监狱，在他们看来可能不太在乎这些
【鳗鱼】优秀的犯罪片 古旧或说是古典的今村昌平
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