藏人拍藏的优势在于能自觉隐去影像和文本中刻奇,而回归对人物的塑造和对情绪的展现,而且,万玛才旦借用本片的故事阐发了关于轮回和救赎的深层思考。经过了这些加法和减法,才使本片最终呈现出了一种独特的神秘主义气氛和节奏感。特别的,虽然本片讲述的故事十分简单甚至显得有些单薄,但导演在叙事上所采用的诸如符号隐喻、对位结构、表现主义影像等手法,都强化了其中的世界观和情绪表达,最终为全片营造出了一种口传神话的迷离感,这不禁让人联想到《严肃的男人》中片头的寓言段落。然而
可可西里高原風光,賦予《撞死了一隻羊》公路片和西部片常見的蒼茫風景,而黑色幽默與類型片套路的世俗性,也減弱了藏語電影常見的宗教文化背景。美國經典公路片,主角旅行是為了尋找失落的自我,最後完成心靈成長與蛻變,如文溫德斯的《巴黎德州》。當公路片混合了西部片的槍戰動作,亦常見帶入復仇主題,如昆汀塔倫蒂諾的《追殺比爾》。
《撞死了一隻羊》有著公路片和西部片的外衣,包裝著復仇內核,但在敘事層面上,殺手復仇只是本片的低旋律,主調是司機撞死羊的故事。奇妙的是
这篇不能算影评,只是对影片内容的理解,集中探讨了一个问题,即两个金巴的关系。
电影里表现了两个金巴。一个向生,一个向死。卡车司机金巴,爱自己的孩子,喜欢唱《我的太阳》。康巴的金巴则一心复仇,找到仇家时的亢奋和如释重负,可见他全部的生命意义全在这件事上。
在仇人家,他看到了仇家的孩子,正如二十年前自己的年纪。也许是恻隐心,也许是想到复仇后他的生命将没有意义。终于他痛哭,放弃了复仇。在最后司机金巴的梦里,"乞丐"金巴戴着墨镜,他们两个成了一个人,金巴终于复仇了
万玛才旦,基本属于化石级影迷才会涉猎的导演。
我记得读研时候一个学长说,他的毕业论文写的是万玛才旦,崇拜之情油然而生。
他深吸了一口烟接着说,这种导演没人研究,怎么写都是创新。
他的第一部片子《静静的嘛呢石》,讲一个小喇嘛第一次感受到世俗的巨大魅力而陷入自我矛盾当中的故事。
用的是素人演员,第一感觉像极了罗伯特·布列松的极简风格叙事。
有点类似的影片推荐宁浩的处女作《香火》,讲述小和尚为了修佛像而四处奔波,最终模糊了信仰的故事。
我觉得有意思的一点不同是
【撞死了一只羊】深刻的剧情片 佛家之人生无常,以及救赎
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