中国有一首歌叫《那些花儿》，美国有一个电影叫《破碎之花》。都是有关flowers，有关男人和女人的。过往的爱情，一旦覆水难收，也就像破败的花儿一样，随风飘散。虽然那气息还留在指缝之间，虽然那笑靥还停在黑白的照片上，虽然那些故事还夹杂在字里行间，可是，一切都过去了，不是吗？
也许不是，当旧爱在某一个最不恰当的时刻以一种最不恰当的方式突然显现，那些你以为已经遥远而变得不再真实甚至你认为好像从未经历的日子一下子又活蹦乱跳而真切的摆在眼前。骚扰、纠缠，甚至也让你心动。
你上路了。不是不得已，你羞愧难当地发现，自己竟然有些迫不及待。你为自己的想法感到害怕，可当你看到那些失去的花儿，又一次以另一种方式重新开放，你相信，即使只有一瞬间，你仍然很在意那些曾经年轻的日子，那些花开放着的日子。
过去与现在，于是有了某种联系，微妙而难以启齿的联系。游离在两者之间，哪里是个头呀。
电影的剧情很简单。
唐璜一样一生风流的单身老头收到一封粉色的匿名信，自称是他的一位前任女友。信里说，她和他分手后，生了他的儿子，虽然没有和儿子说起过他的事，但是儿子还是离家去寻找父亲了。写信就是觉得应该要告诉他一下。老头本想置之不理，但是写侦探小说的热情的邻居却坚持他应该踏上旅程去确认这件事，甚至根据他提供的前任女友的名单查到了她们现在的住址。于是，老头被推着踏上了寻找之旅。
粉色是寻找之旅的线索，因为最开始的匿名信就是粉色的，邻居认为粉色肯定会有特殊含义
从2004年开始，每年年初都有一个中年男子在眼前晃悠，从Lost In Translation到Sideways到眼下的Broken Flowers，Bill Murray和Paul Giamatti交替出现。不过我倒是安于每年都在这种安静表面地下情绪岸涌的电影里开局，就像Bill Murray的表情――盛着满满的感觉却不会溢出来，刚刚好的饱和。
整天穿着运动服运动裤的Don Johnston，确实看不出来曾经是如唐璜般风流的人物，头发白了肚子突出来，但是当他按照他的邻居安排的那样去拜访4位当年的情人时，从那些女人的反应里还是透出对他当年风采的肯定，她们先是疑惑，定了三秒，惊愕，随后的那个表情所诉说的是：“Oh，Don！Oh……How come……”而Don则回以打扰了她们平静生活的尴尬微笑。
所有的起因，是一封来历不明的粉红色信件，某一个Don在20年前的女友写信告诉他，他们有一个儿子，而这个儿子正踏上寻找父亲的旅途，此时Don的现任女友Sherry正受不了他始终不肯结婚安定决意离他而去。
一个落了单中年男人，一封莫名其妙的来信，一位热心侦探推理的邻居，Don抱着一颗疑惑的心踏上寻找“嫌疑人”的旅途
有些电影无法用简单的方式来赞扬或批评，喜欢或不喜欢的都有其角度。破碎之花就是这类电影，是一种潮流象一碗热乎乎的八宝粥，能找到几颗枣子，几粒花生还有没有来得及溶解的粽糖.佳木斯给我们下的料就有一点无敌爱伦的中年危机；迷失东京中的苦瓜脸一张；黄昏地带的存在主义；一点大卫林奇的诡异粉红信封；小火加热ross McElwee自我剖析纪录片sherman's march的故事线索：找寻昔日爱人；最后用一个360度旋转镜头收官。言下之意孤寡一人了却此生。
观看这部影片之前，大致在电脑上拖着看了看，怎么总感觉主人公的那张脸怪怪的，让我喜欢不起来，尤其他那张总是紧紧抿着的嘴，最让人郁闷。可能导演用他传达出一种冷静稳重的风格，但我觉得有点过了。
看完之后查了资料才知道，这位就是大名鼎鼎的比尔·莫瑞，曾经演过《迷失东京》、《加菲猫》的。
这是一个关于寻找主题的影片。寻找什么呢？自己的青春、爱情，但是一路走去，除了疲惫，只有尴尬：不管是他自己还是昔日的恋人。
我以为结尾也许要回到主人公对于爱情和家庭的重新认识上，但是导演在最后一刻刹住了车，给主人公和观众开了一个玩笑：他仍然没有弄清楚那封粉红色的信件来自何处，似乎每一个人都有可能，而且连观众都要认同的那个儿子却被唐吓得落荒而逃，只剩下他呆呆地站在那里。结局陷入了不确定性和怀疑论之中。
影片中有许多道具都运用得很好，比如粉红这种颜色，它引领着故事情节一直往下发展下去，在每一个段落中，它都会适时地出现，让人们做出各自认为正确的理解。其实这是一种“心理纽扣”，是侦探片不可缺少的手段
关于《破碎之花》最后几个镜头
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