《南海十三郎》首演于九三年，翻拍电影时已在香港上演了近三十场。翻拍的原因，某些程度上是香港电影工业的贪图方便，希望用现成的剧本和演员多快好省地生产一部新产品。而结果是，它在香港上映时只得一两间电影院支持，票房可想而知，影片本身也在奖誉过后很快淡出观众的普遍记忆。
对香港人而言，舞台剧《南海十三郎》的影响力恐怕远远超过电影。二十几年来，该剧在香港的舞台上长演不衰，并在一年年的复演中确立了其经典神作的地位。很多老一辈香港人，是只知有剧而不知有电影。
香港人看《南海十三郎》
心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘，红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。
这前三句化用江誉镠《心声泪影》、《女儿香》、《燕归人未归》和《寒江钓雪》四部著作，既是在说江誉镠笔下的痴情怨女，也是在说江誉镠的一生。江誉镠早年向往爱情，沉醉于女子的“心声泪影”，但是声与影终究还是幻象。江誉镠对爱情的幻想破灭后，又逢战乱离散，最终发疯，随身带着一张“雪山白凤凰”，像孤燕一般四处流浪，虽然生活困窘，却仍不愿意接受薛觉先、唐涤生等老友的接济，只是找一片“残塘”暂时栖息。“红绡”原意为红色薄绸
南海十三郎：只有在华语圈里去领会
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