今天看了许鞍华执导的《客途秋恨》，感触很多。人生的沉重感迎面袭来，每个人都是时代的一朵浪花，各有不同却又身不由己。
电影里的母女俩，常常吵架，充满了误解。女儿陪母亲回到阔别多年的故乡日本，才一点点的了解了母亲过去的岁月。她逐渐明白，母亲那些古怪的行为习惯，源自在异乡香港的疏离和不安全感。多年过去，故乡已经不再是故乡，母亲已经成为一个过客。老家的房子将要卖掉，何处才能存放那些青春的回忆？
可以看到，人与人之间的误解来自信息的不对称。你无法完全了解一个人过去的岁月，也无法完全的接纳一个人，只能在不断的冲突与和解中达到平衡。家庭当中的种种矛盾，可以归纳为三观的不同，也可以认为是时代的冲突、不同社会环境的冲突，我们就这样在不断的理解和被理解中度过人生的漫长岁月。
奶奶打牌的时候，妈妈只能在旁边给每个人送莲子汤，看到女儿陪在婆婆身边打牌、喝莲子汤的时候，会不会很羡慕？看到自己做的饭没有人喜欢，女儿跟爷爷奶奶躲到小房间里边吃东西边嫌弃她时，会不会很悲伤？在她面前，女儿又害怕又愧疚，又因为仗着爷爷奶奶的喜爱而得意着，甚至跟爷爷奶奶一派，跟自己的妈妈作对，在父亲面前说妈妈不好。奶奶说，“小孩子讲话最实在了”。可如果不是从小给孩子施加这些观念，小孩子怎么会懂呢？青春期还在认为妈妈在家不做饭也不打扫，让人丢脸。母女不是天生的敌人
1990年，在对一些类型片的尝试之后，这一年四十三岁的许鞍华导演奉献出了一部上乘的佳作----《客途秋恨》，这是一部有着许鞍华自身浓重自传色彩的影片，虽然自传体色彩浓厚，但是主题更为多元和深远，电影中小到家庭情感，母女关系，大到时代变迁与人物命运的纠结，依旧对于香港、澳门、中日之间这种不同文化之间的交接，人到中年的许鞍华导演沉淀出更为深沉的艺术魅力。除了特有的女性意识，以及对于历史、政治和社会现实的关注之外
冲着张曼玉看的，片子真的有年头了。
张曼玉在英国的生活
爷爷奶奶在广州的生活
母亲和妹妹在香港的生活
不同环境造成的与众不同的感情故事
爸爸是翻译官对日本妈妈一见钟情
因为那句“喜欢小孩子的人，这个人一定不坏”
因为爸爸的人格魅力
妈妈选择了留在中国
语言不通
文化不通
婆媳关系不通
甚至跟自己的女儿关系也不通
从小女儿就觉得妈妈是个严肃的人
怕她，不喜欢她
相比
爷爷会让自己趴在他的肚子上背诗
奶奶会给自己做许多好吃的
她更喜欢爷爷奶奶
而爷爷奶奶对妈妈的偏见
这是一部大背景小格局的电影，讲述了寻找乡愁的故事。背景发生在抗日胜利不久后，女主的母亲是个日本女人为了爱情留在了中国，她的家人被遣送回了日本，而她和一个中国男人结婚了。从那以后她开始孤独寂寞的异乡生活，在中国她听不懂中国话，只能和翻译官的丈夫交流，后来丈夫去了香港工作，她和丈夫的父母还有自己的女儿生活在澳门。渐渐的她会了一点点中文，听得懂来自丈夫父母的不满之词与邻居的非议“怎么能娶个日本女人回来?”
女主前25年都和母亲矛盾冲突不断，前十五岁都和爷爷奶奶生活在澳门
一次非常沉浸的观影体验。前半段ptsd，父亲、母亲、爷爷、奶奶的角色几乎是我家人的翻版。难熬的婆媳关系，小时候有一段时间我妈不去我奶奶家吃饭，有某一个姑姑的场合不出现，我爸基本上在扮演一个无能为力的角色，拿一些肉菜去奶奶家的时候说这是我妈买的。晓恩在香港聊起结婚说可能不结婚，也可能结婚了不回来香港。惠子理解成结了婚也不会告诉家人。这种阅读理解经常出现在家人关系之间，我爸2020年时给我介绍相亲对象，我说可以见一见，他立即发了十几条30秒的语音过来，说这么大个人是要结婚了之类话
《客途秋恨》全程高能！乌衣巷口夕阳斜
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