这部电影里吴大师用了多少发子弹来建构他的暴力美学？数不过来。
所以说如果今天的香港电影已经死了，大概是因为他们已经缴枪了。
谁缴了他们的枪？为什么要缴他们枪？
这问题大陆电影人应该觉得值得玩味。
香港的电影人却应该觉得五味杂陈吧。
看看当年的这部电影，
发哥酷的要死，
伟仔萌的要死，
秋生哥青涩的要死，
舜筠姐怀旧的要死，
振华哥怨的要死，
总之，观众爽的要死。
这就是暴力美学吧。
《辣手神探》，1992年的老片子了，仍然具备可看性。
有些男人，年纪越大，阅历越深，就越有味道，比如黄秋生；
有些男人，二十年前和二十年后容颜几乎没有什么变化，这是岁月对他们的眷顾，比如周润发和梁朝伟；
但是比较起来，女人还是会比较喜欢前者吧。
这部电影里最厉害的角色其实是黄秋生手下那个能拼能打的独眼龙（虽然他是后来才成为独眼龙的，但是整部电影看下来，就没有一句台词提到他的名字），和周润发梁朝伟死拼，也不能让他们占到便宜，但是他又是一个善良的人，不愿滥杀无辜，可是这样的人，在那样的圈子里，注定是没有好结果的。
他有这样一句台词：“我不会和两类人做朋友，一类是警察，一类是杀死自己老大的人。”可是当他看到自己的老大杀死了无辜的平民的时候，又愤怒地朝自己的老大开了枪……这是一个矛盾的悲剧人物，可是他是一个好人，换种角度看，又何尝不是一个有味道的男人。
这部戏里有味道的男人还真多，只是当时的他们还处在青涩时期，比如出场没多久就牺牲了的林保怡，只有少数几个镜头，被梁朝伟误杀了的欧阳震华
标准好莱坞风格的警匪片，20年前香港能拍出这个等级的实属不易。当初甚至有人怀疑这是吴宇森为打进好莱坞电影圈的谄媚之作。
近日找出来看，到阿浪在自己游艇房间里吞云吐雾发呆，上头悬吊着千纸鹤的场景时，我才突然想到N年前就看过啊原来。
里面有年轻的周润发梁朝伟毛舜筠林保怡黄秋生，当然还有客串退役警察一角的吴宇森本人。
吴宇森的枪战镜头，到处是强火力被乱枪扫射时飞来飞去的人，漫天洒落被枪崩裂的碎裂物，火力凶猛的燃烧爆裂物体。
关键物品还有白玫瑰，在这片里也出现了
。
梁朝伟演的阿浪，是个纠结到死的卧底。
和唯一知道自己身份的上司在某大楼天台的对话，真是不能不让人想起无间道。
为什么吴宇森要亲自客串退役警察一觉，还给了几段和周润发谈心的场景。那些台词也许是想亲口去表达吧。
原来那经典一幕，周润发从茶馆二楼顺扶梯双枪扫射滑下的镜头，从开场一刻钟之后就发生了。本想应该会很华丽，看了之后倒觉得动作接地十分连贯。
从茶馆枪战开始，一连串的重型枪战镜头，火力十足，让我一度怀疑他们手里的不止是点三八。拍脑袋一想
又是一部发哥的电影，又是一部吴宇森的电影。他们二人的电影在我心中占据着一个很不一样的地位。如果我想看英雄，如果我想看激烈的枪战，那么他们绝对是我的不二选择。现代的电影虽然特技好，帅哥美女也不缺，但是很少有人能带给我那种很纯粹很过瘾的感受了。
本片在吴导的电影中应该算是温和的了，虽然枪战片段很长，但血腥暴力程度都偏低，主角的经历也并不十分悲惨。尤其是发哥在吴导的电影中很少扮演警察，而且还是一个爱情、事业和友情兼有的警察，虽然中间也经历了一些波折，但最后还是圆满大结局。所以他在本片中的角色更接近一个正义尽责的好警察，而非《英雄本色》中的小马哥和《喋血双雄》中的小庄那样义薄云天的悲情英雄。也正是因为这样，这个人物的心理斗争，冲突与抉择也更少了，是一个几乎完全正面的形象。
而梁朝伟扮演的阿浪因为其卧底警察的身份则显得更加层次丰富，他一方面要坚持正义，尽忠职守，一方面又对大哥海叔有了一些感情，同时又因为身在黑社会中还要不断杀人，又总担心被警察误杀，总之是一个不得安宁，身不由己的人物
从开头枪战戏看之前我是看过的，全片最精彩。的从这部片子里头，看到吴宇森的电影故事不能苛求逻辑，细节也禁不起推敲。充斥着老男人的情怀。要说亮点还是在吴宇森擅长个别“英雄”的设定，还有最后一场 枪战戏救婴儿。另外，该片的卧底戏看来对《无间道》有启发，可是卧底戏比较烂，也没突出什么。
具体点——梁朝伟出场的戏、杀人的戏；开头的枪战；最大反派那边杀手的角色；三个有意思的吧。对了，本片配乐不错呀。
【辣手神探】吴宇森指导新片，吴宇森的愤怒
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