彻头彻尾的感觉,压抑。
那种无力感,颓败感和失落感,充斥着整个始终。
年少的懵懂青春,叛逆追逐的张扬爱情,理智却深陷其中的无力情感,都最后腐化颓败在物质的洪流里,一点都剩不下什么来。
大段大段的昏暗背景,展现的是大城市里卑微人群的生活状态。
这是一座钢筋混凝土的灰色森林,一旦走进去,就再也走不回来了。
个人感觉没普遍评价的那么差,只是刻意去节制的导演的确减法做多了,搞得让观众难以去认同角色的行为,这或许也是荷兰导演对叙述的信心不足吧。
导演一方面把概念先行,把城市本身作为整个故事的另一个主角,在三个故事切换间,以大段地上海夜景展示,表现出人物困于空间的窘境;另一方面却也因这先行的概念和过度的克制,致使人物行为逻辑丧失存在合理性。比如29岁的张仪,在她荷兰男友JOCHUM说出“古老的欧洲已死,我不会回去的”时候,表现出的那副突然转阴的脸色,不去深究这个角色个人历史的话(而这历史从镜头企及的弄堂环境中相当难以被蒸发出),非常像是对上海女性的妖魔化描述;再比如吧女Jenny和Calvin的一系列猜疑和折腾关系,虽然现实里的确有太多“言多必失”的失败辩解,但这无法为两人关系的崩裂作下注脚,不给Calvin看手机、不回答质疑,我们无法从Jenny的任性和对抗中相信她的单纯,而故事大纲中,她为了Calvin音乐事业而答应夜场老板离开更是被拍得极度省略,丧失了这个角色本该具备的可爱性。唯独许宇和apple的青涩纠结还展开得算是充分
电影的结局,镜头冷漠扫过那些灰灰的千篇一律的水泥建筑,这一幕看了就让人头皮发麻。炸掉也不是,在那儿居住无异于地狱,可这就是现实,那样的房子可能还要少说七、八千一平呢。
导演据说很爱上海,可是这部片子把上海和上海人拍得就像城市最烂的下等妓女,难道导演就爱这样的东东?
倒也不必为此愤慨,大上海五光十色,众生千姿百态,这部片子表现的也就是一部分人群的生活而已。也许的确也蛮有代表性,那种无目标、无方向、无信仰只凭着本能野蛮生存下去的惨烈不堪的“三无生活”,大概的确是现在很多人的常态。但也要相信自己的善本能,觉得这个民族不会永远这样下去。
一个外国人愿意关注我们,替我们反省,倒应该感谢一下。在这部片子里,没看出爱意,倒也没看出恶意。
很早就期待这部片子。可当我真正拿到手时,就不是那么的爱。
三个故事,说起来如此陌生,却又如此熟悉。
就好像以前有人讲过类似的故事,做过同样的情节一般。
啊哦。。。。小小的失望。
并且,我想在这里说,打从一开始,我就没喜欢过田原。
她拍的所有的片子都很假,表情总是一个样子。
哎。不知道会不会受到攻击,但还是要勇敢的说出来。
海上梦境:又回到上海啦
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