没看懂这是省么价值观啊？他爹打棒球失败当清洁工运垃圾，然后整天和朋友及媳妇儿无脑快乐犯贫，在外面找别的女的有了孩子女的生孩子时死了然后把小孩让自己原装媳妇儿养着，他对自己俩亲儿子野蛮粗暴，把自己小儿子赶出家。全片除了给他媳妇儿抚养费就是盖了个不到五米的篱笆。反而他媳妇儿是典型的中国式贤妻良母在家洗衣服带孩子做饭任劳任怨三观端正，Viola Davis大姐自the help 之后又一次精彩演出，赞。身为一个男同志这次挺孩子妈妈，太不容易了。就这整天还得忍让着他
“舞台剧”“话剧”式的表演，像段子手一样的对白，仿佛求量不求质。但又如老生常谈……平凡中的不平凡、应该的不应该的，责任与不负责、对的错的、现在与过去……酸甜苦辣，这就是生活。（所以，这不是小孩子或者富二代……可以看懂的片子！）
表面和谐的家庭，确蕴藏着诸多矛盾。善与恶、父与子、丈夫与妻子、朋友……当然还有社会矛盾，种族矛盾……
原来藩蓠就是篱笆也就是俗称：杖子。这又寓意了什么……。
影片中“藩篱”很明显是有很丰富意义的，但是我不想去理他（那毕竟是电影想塞给我们的，落套了很傻）。说实在的，如果不是冲着既是著名戏剧改编，又是大牌出演，自然懒得去碰它（这时代的问题，资源太丰富，导致很容易造成浪费）。不过看完觉得信息量还蛮大的。
首先是我们看到了很多的唠叨，主人公的跟妻子讲，跟朋友讲，跟儿子讲，每次谈话都是絮絮叨叨的。也许这是戏剧的原著，毕竟看戏剧家是“听”最重要，剧情环境权靠说，吸引观众注意力也全靠台词。但是我是这样理解的，这是“黑人的絮叨”，就像老妈整天操劳家务之后的唠叨。主人公的人生，其实是黑人的缩影，他与父亲的关系，也在其两个孩子中延续。被赶出家门，才努力生存，求得独立；独立之后，支撑家庭，繁衍后代；背负种族歧视，阶级歧视，上球场拼搏却无法在关键时候出赛，只能去当兵（当了兵要么出生入死，要么负伤回归，主人公弟弟因为脑子里有颗子弹，成傻子了，却只拿到几千块抚恤金，回家后还经常被警察以扰乱公众被捕，得花几十块钱赎出）
藩篱，这名字无论怎么感觉，都是戏剧的样子，舞台剧的样子。它不适合电影。场景单一、台词比昆汀还“墨迹”，大段大段的词，虽然特棒，但仍旧太多！这藩篱阻隔了两种意义，原意是阻隔外来的人，而这部戏里，是阻隔想出去的人。丹泽尔·华盛顿饰演的父亲也好、丈夫也罢都是极度失败的社会角色，而个人内心只因为无法得到充盈，一生都认为自己是失败的。它阻隔了全世界进入它的内心，包含最亲的人。甚至是映射着黑人在美国的生活状态，当然这是隐喻，懂就行！
奥维拉，女配角毋庸置疑。她在这部戏的演技碾压一切
豆瓣评分6.8——在今年的9部奥斯卡最佳影片提名电影中，《藩篱》是中国影迷们最不喜欢的一部。
而在美国，它……
也是美国影迷们最不喜欢的一部。
(在美国影迷评分网IMDB上评分7.4，是9部提名影片中最低的)
然而在影评界，它却得到了一大片赞誉之声。
烂番茄影评人新鲜度93%，与《爱乐之城》持平.
很明显，《藩篱》是一部好电影，但它是一部没有观众缘的好电影。
《藩篱》改编自美国著名黑人剧作家奥古斯特·威尔逊（August Wilson）的同名话剧，讲述了在1950年代，生活在宾夕法尼亚州匹兹堡市一个黑人家庭的故事。
该话剧早在1983年就在百老汇首演，并在1987年一举获得托尼奖（Tony Awards）、剧评人奖（Drama Desk Awards）和普利策戏剧奖（Pulitzer Prize for Drama）三项大奖。
2010年，《藩篱》被重新搬上百老汇的剧场。丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）和维奥拉·戴维斯（Viola Davis）出演了剧中的两位主人公——特洛伊和萝丝夫妇，并双双获得托尼奖最佳男女主角。
电影《藩篱》由丹泽尔·华盛顿本人自导自演
最初想看《藩篱》，是由于它在89届奥斯卡上的多项提名。
令人惊讶的是，这部电影的豆瓣评分只有7.0，这个分数，相较于其它得到过奥斯卡提名的电影来说，连及格都算不上。
于是这令我思考，《藩篱》到底是凭什么吸引了严格的奥斯卡评委们？
带着巨大的好奇，我点开了这部电影。
就像我的题目中所提到的，精彩的电影就是一个不断推翻并最终升华的过程，而于我本人而言，这部电影给我的最大的冲击，就是它推翻了想象，我的想象——
在最初看到电影海报时，海报上黑人的笑脸却配以沉郁的色调
口碑炸裂的剧情片 《藩篱》：一部黑人的自省式作品
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