昨天抽闲看了一部电影《罗莎妈妈》，当时让我对这部电影感兴趣的是在菲律宾本土拍摄，而且在戛纳国际电影节获得金棕榈奖提名，看完之后果不其然。
首先这部电影在马尼拉的贫民区拍摄，里面的很多细节都展现出了贫民区的贫瘠，我的第一反应就是演员本色出演哈，看到这些相当熟悉的街区，想到当时自己也从某些类似的街道多次经过，但是他给你的感觉就是在一片穷困潦倒的地方有一群精神食量丰裕的人。虽然物质匮乏，由于信仰的问题，他们安于贫困，乐活其中。他们可以吃一些我们无法下咽的食物
片头一开始就把镜头投向马尼拉街头最常见的小卖部，导游说过菲律宾的人从来不存钱，买东西都是一点一点买，洗衣服一次买一小袋洗衣液，所以他们小卖部里常见那种一小袋一小袋装的东西。
回想起当时去菲律宾最值得的一段旅程，是临走的时候去岛上唯一的商超买椰子油，结果没带够比索，没办法打车回酒店，然后我一路走回酒店。又恰逢当时订自由行的时候太迟，所以住的不是海边的酒店，而是半山腰上的酒店，这段路势必要经过电影里那样的当地人家。路过当地的学校，地都是高低不平的泥土地，连大门围栏都没有
布里兰特·曼多萨，这个擅长通过平凡人物刺穿社会，划开一个整体，拉开一个侧面，让你看到一个现实群像的菲律宾导演。
他的新作《罗莎妈妈》再次震撼了胖哥！
布里兰特·曼多萨先后以《情欲按摩院》、《强强》、《男孩看见血地狱》等多部影片闪耀各大电影节，被世界影坛所熟知。
他凭借《男孩看见血地狱》入围戛纳金棕榈奖，并获得了最佳导演奖桂冠。
这次，他的新作《罗莎妈妈》提名69届金棕榈奖，并把女主角贾克琳·乔斯捧为了戛纳影后。
《罗莎妈妈》的故事脉络非常简单，它的神奇之处是，在有限的空间和时间里营造出了一种触及社会各个方面的，无限扩展的外延能力。
影片发生在马尼拉的底层居民街道，警察局，女主角罗莎的小店铺，多为狭小、局促的空间；
整个故事的时间也缩短到一天两夜。
《罗莎妈妈》最厉害的地方就是不断缩小，不断舍去，不断以微小的切口进入庞大的社会。
为了营造各种“小”，影片采用了手持摄影，杂乱的人群，晃动额镜头，闷热潮湿的天气，罗莎的整个世界都处于风雨缥缈的不安中。
窒息。那种闷热潮湿肮脏和绝望，透着银幕直接透了过来。
生理上都是。4月北京的西坝河一家电影院里，喘不过气，出了一身的汗。
简陋的手持伪记录的视觉呈现，却配上细腻铺陈的配乐，对比鲜明，很特别之感。
前一个小时特别棒，搜捕戏之后就陷入缓慢，孩子们走来走去，也有些审美疲劳。
除了罗莎妈妈，其他角色都颇显苍白，尤其贪污警察们，基本就是个功能性摆设。孩子们也都长得太好看了，各种出戏。小儿子格外演得差，跟同性恋大叔的对话眼神儿完全对不上啊。
不太喜欢两次观看“幸福一家”的路人的镜头
《罗莎妈妈》起于夜的降临前，并在第二夜的到来后结束。在影片一开始，曼多萨用了两处预笔来提醒观众接下来可能目击到的马尼拉如地狱般的城市景象：一个是超市店员因为没有硬币了便不再找还罗莎零钱，而这经常发生；另一个是出租车司机不愿将车开进小巷，导致罗莎与小儿子拎着采购来的物品冒雨归家。至于如何揭示出这座地狱城市的可怕图景，则是通过警察的介入逐步完成的。
整个故事也许太多简单了，讲的是在一天两夜间罗莎夫妇因为贩毒被捕，后又通过三个孩子的凑款获释的过程。影片被不自然地分成两个部分
“罗莎妈妈”猪血肠和鸡大肠
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