我觉得首先要明白一点就是不是时间圈里的人不能出去，而是出去只能是一天。时间圈只有一天，这个佩小姐解释过的。而男主带出来的那朵花，第二天才枯干也说明这一点。男主第一次看到那些乖小孩时，时在城堡废墟，说明时间是2016年，而怪小孩们也出现了，这也说明了这一点。也就是当时间圈关闭后，无论是时间圈的时间线还是时间圈外的时间线都会沿着各自的时间线走下去，但这时没有出生的人会消失，时间线前死去的也会消失，但如果这两种人在时间圈里则不会消失，拥有特殊能力的人可以在时间圈里永生，而不用考虑时间线的问题。明白这些我们就能知道后来男主为了找女主要付出多少了。
第二点是时间圈的入口。
关于时间圈的入口，如果时间圈不关闭，它的入口就在那，不用考虑时间线，它在任何时间线都在那，只要它没有关闭，我们可以把时间圈看做一个中转站，通过它在多个时间线进行穿梭，前提是你能在一天之内到达另一个时间圈的入口。这也是男主去黑湖解救佩小姐时可以去老太太的时间圈的原因，因为他们在一天之内到达，并且干掉了坏蛋。
第三点
电影《佩小姐的奇幻城堡》改编自2011年同名畅销小说，又称《怪屋女孩》。小说以三部曲的形式陆续上市，导演Tim Burton将此次电影的背景定格在了1943年，第二次世界大战。
德军在斯大林格勒战役中战败，5月波兰犹太人起义遭到残酷镇压，6月《开罗宣言》签署，9月盟军登陆意大利本土，影片中不断时光循环的1943年正是意大利于西西里岛宣布投降的时间。作为最熟知的种族扼杀之一的“纳粹大屠杀”，其真实的血腥程度肯定比电影更残酷。
以上资料来源于网络，本身对历史也不够熟悉，权当了解一下故事发生的背景。
蒂姆波顿的电影总让我感到艺术的孤独，怪人查理，怪人爱德华，怪人蒂姆。
我们虽然没有剪刀手，但也会无意间伤害别人，爱德华的不知所措、愧疚、尴尬，正如我们做错了事情一样。悲伤的是他会被原谅，但不会人被接受，正如我们的所做所为一样。或许已经被原谅，但是回不去了。
——《剪刀手爱德华》
怪人其实也很美。
隐形人、穿着铅的女孩、随时可以放出蜜蜂的男孩、藏着鬼脸的双胞胎…
尽管他们让人第一印象有头皮发麻。
但当我们得知他们居住安静而祥和的居住在自己的时光圈里，领头的佩小姐尽着自己最大的努力保护着同类的怪人，这些奇怪慢慢变成了可爱。
祖父口中的他们，永远是和谐而温暖的。
故事中的哈罗。是另一幅面孔。
不管你曾经是什么样子，一旦被欲望蒙蔽开始伤害他人。
千人一面的拥有了一副恶鬼像。
隐形、吸食眼球、触须般的口舌…他们张大自己的口器，疯狂想要掠夺和侵蚀。
爱之深，恨之切。
近些年蒂姆伯顿电影大有江郎才尽之感，从黑暗阴影、爱丽丝到佩小姐，无不充斥着空洞平淡的剧情和观感。
我是很喜欢蒂姆伯顿哥特式风格电影的，而如今，这种哥特式风在画面上不仅失去了本应迷人的特质，还因为智齿式的剧情徒留惹人贫乏疲劳的色彩斑斓。这样的剧情和人设已是几十年的老梗，只适合童稚观看；而像爱德华和陶德那样引人深思的内涵和动人情感却无影无踪。佩小姐不仅演员表演流于表面，表演痕迹过重，而且镜头切换也略显生硬(更别说被xx广电剪去了一些)。
很多人认为最后见到爷爷是回到了原来的世界，明显是不对的，原来的世界里，主角已经过生日了，而最后见到爷爷的时候主角说他的生日还有好几个月呢。
我觉得只能用平行宇宙来解释。每一个loop都是一个平行宇宙。只要这个loop不被破坏，这个平行宇宙里面全部东西都在同一天循环。
我们把主角原来的宇宙定为A，1943年这个宇宙定为B, 2016年1月的宇宙定为C
很明显最后见到爷爷这个宇宙就是2016年1月囚禁这些时光鸟loop的宇宙C 最后回到美国见到了爷爷，和原来那个已经不是一个宇宙了。
佩小姐的奇幻城堡：警察蜀黍世界需要你！
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