第一次写影评，文笔为零，随感而写吧。历史背景可能比较含糊，有错的地方还请谅解并指出。
如果单做为一个文艺片，这部片子是非常合格的。片中阮经天略带台湾腔调的旁白很多，不断出现的郁达夫的句子和徐志摩再别康桥的诗，还有范如一自述式的老爹老妈经典语录，背景音乐也很赞，很有当时年代的感觉，电影主体色调就很文艺范儿。画面感很好，每一帧截下来都是一副画。
1924年的上海，十里租界，新旧势力。影片的故事背景做得很好，比如范如一15岁的时候立志要做侦探，家里不同意却没办法，愣是给他找的媳妇儿（这有点中国传统思想里，先成家后立业的意思在里头），一个比他还大的裹脚女人（在那时有点家底的人家公子，很多家里都会在自家儿子十几岁就找陪房的，说白了就是暖床）（原本观众都快要忘记这个角色了的，快结尾时却又出现了，角色反差，也算是一个笑点了）。还有关于电影里让人不看字幕都不知道说的是啥的英文，留学热，洋东西就是好，外国的月亮比较园等等，都很贴合影片的背景，耐人寻味。
再说剧中演员角色
最近社会热点众多，其中有一个公益圈的事情，让G想起了最近重看的一部叫《暴走神探》的电影，豆瓣评分5.3，但是G愿意给这部电影7.5分的评分。
电影导演是罗卓瑶，豆瓣上这个导演一共有5部电影，如梦和暴走神探是打分人数较多的，其他三部打分者寥寥，基本没有什么关注度。
这部电影走着文艺的内核，披着悬疑的外衣，却走了流量电影的宣发，一个发行人没有想清楚定位的电影，如何吸引自己的目标观众？
几乎所有宣发总是希望用一些手段来吸引更多的、范围更广的观众，有些可能成功了，有些却是扑街的一塌糊涂
一个创作者，总会有这样一种状态会伴随创作出现，那就是你能做出好东西，但囿于耐性或懒惰或外部因素，总是会把起了一个好头的东西最终做毁掉。烂尾是这些东西的结局，当然创作者是不想让自己的东西最终变得那么混乱和不堪的。他也想清清楚楚的讲一个有意思的故事，但讲着讲着，讲故事的人自己也乱了。本来是想诠释一下时代，然后不得不顾及一下片中的爱情，爱情有了，黑帮和政府的问题也要说一说，顺便应该再吐槽一下爱国的狂热分子。剧情到了后面有些理不清，那就干脆来个反转，然后让没说清楚的配角去海外吧。这样的电影你不能说人家没有诚意，这其实也不算是敷衍影迷，只是能力问题。我欣赏两类人，一类是真的大神，随便一个点子，都能整得舒服、透彻、极致。还有一类，就破罐子破摔，我不求质量，我只求自己想创作，就提笔胡写瞎拍，作品堆成山再说。前一类人，咱不用说，那是才华。后一类人，是有精气神儿，有不服输的骨气，破罐子破摔的牛逼之处，就在于人家一直敢摔。藏拙要是一直这么藏着，连给人看都不敢，也就别出来搞创作拍电影了。当然自己没做好
挺有意思的 ~ 就是太长了……这种风格的电影太长了就会显得无趣。
阮经天很棒 ~ 台湾腔的旁白违和感意外不强 ~ 但是和上海话对话的时候违和感就很强了，有点尴尬…… 杨子姗就是演了个神经病，情绪莫名其妙……周冬雨没感觉，杨洋很帅演的意外的好，小猴什么鬼，真的很讨人厌……
还有，这么长的故事就为了讲这么简单一个道理，对不起前面那么多明朝暗讽的黑色幽默画风……
昨天看的《暴走神探》，故事梗概是，侦探阮经天，意外卷入杨子姗失踪案件，花钱雇的报童，导致小六惨死，认识了小六的姐姐周冬雨。为追踪真相，用沈从文的书上签名线索，找到密斯王，顺藤摸瓜找到杨子姗，带回周冬雨家，丢下贪财表弟并大中他大腿，导致表弟死亡。为了帮助杨子姗拿到钱出国学医，回去周旋，发现周冬雨差点被割喉杀死，杨子姗再次失踪。去学校找密斯王，知道事情真相和背后阴谋，联系老板出赎金，也联系幕后黑手杨洋(杨洋发现被泄密，气愤杀死密斯王）。交赎金时，见到被绑的杨子姗，终于知道真相
不得不说是一部很有诚意的片子。
影片的风格比较偏卡通化，但在动画特效的使用方面还是相当克制，片中的人物造型、背景、道具都是力求用最贴近还原真实的效果。由于是表述民国时期上海滩外忧内乱的腐朽情形，整部电影的镜头画风都像阮经天的胡渣一样阴郁。
值得称赞的还有人物对白，片中的主角范如一是一名混迹于上海滩法租界黑社会头目的差役，影片对其的背景做了大量的铺垫，交待其虽身处乱世却有一颗文艺青年的精忠之心，故主角的每句对白都经过一定雕琢，既精炼又带有一些当代文学的味道；而除此之外的角色几乎都使用不同的方言，比如“老板”说的一口上海话虽有点台湾味，但是话中不乏本土化的所谓“黑话”、歇后语，是非常值得文学青年玩味的；影片不光注意到人物的语言风格，在使用词汇以及人物表达的时候表现的还是张弛有度的，这方面我觉得要比《一步之遥》做的好。
剧情方面整体没有太多瑕疵，作为一部侦探片确实把谜底留在了最后，不乏跌宕起伏，有惊有喜，而影片的灵魂始终围绕那两句耳熟能详的现代诗，
“祖国呀祖国！我的死都是你害我的
【暴走神探】十里洋场 百里文青
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