好的电影应该是迷人的，它应该有异乎寻常的故事、画面、音乐，以及那些极具魅力的演员。
文雀这部影片也不乏上述这些迷人的特质，它的故事虽说没有多大的野心，但它的画面和配乐都极具匠心。它的确算不上电影大师级的作品，但它确系一部拍摄者和作曲者用心合著的杰作：
首先，摄影很讲究，每帧画面都非常细腻甚至略显些刻意。其实，影片中也用具体情节点明了对画面美感的推崇：任达华所心动的应该是林熙蕾的惊鸿一瞥吧。而他正好用手中的120相机拍下了这一瞬间，随后便冲洗出来欣赏和回味，所以即便他后来知悉所邂逅的不过是个圈套，也并未真正地去恨，还是帮了林熙蕾的忙（可见画面之美所具备的蒙蔽作用，谁说外在不重要）。
其次，电影中的音乐也是罕有的入画，或者说已与画面融为一体，成为故事的一部分。由于对乐器及乐理的无知，我不懂，是否配乐中大量使用了二胡等就叫尊重传统，就是中国风，但貌似也能体会乐者的良苦用心。我觉得这些乐器所发出的弦音，来配合这部影片想要引发的心绪，再也适合不过，你不会觉得突兀或是搭配失败
我有一个表哥，他曾经是6个家属区中最心狠手辣，臭名昭著的混混；他曾经在我们对一台变速的山地车朝思暮想的年代就开上了马达轰轰的“太子500”，所过之处都会有一帮小屁孩拍着手喊：“变形金刚！变形金刚！”；他曾经用最凌厉的招数放倒了其他家属区气焰正盛的“老大”；他曾经搂着最滥最妖艳的姑娘招摇过市；他曾经带我流连与各个“哼哼哈哈”的录象厅和乌烟瘴气的游戏厅并不花一分钱，心情好的时候还可以在胡同抢别人的游戏币；他曾经像展示军功章一样向我展示着他小臂上那个缝了18针的伤疤，一边滔滔不绝着他辉煌的战斗史，并由我像说书先生一样散播各地，以至于成为了一个品牌，哪个小哥们挨欺负了，都会大肆叫嚣：“你等着！我找XX他哥去！”；他曾经是我对男人的一切定义。
后来表哥离开了家，离开了他那些信誓旦旦同声共死的兄弟，离开了那些为了他准备从良眼泪汪汪的姑娘，离开了那些将他逢若神明的小屁孩们。他说这地方太小了，他要飞出去。
我认识一个男人，他曾经在香港电影大萧条，全民做三级的时代也没有妥协
不得不说，《文雀》是一部非常值得观看的香港电影。无论从镜头语言的运用，还是背景音乐的配合，都堪称完美。之前看过一些杜琪峰的电影，感觉他的表达方式与其他人的不同在于真实中的虚幻。
非常写实的香港街景，不加掩饰的破旧老房子，轰隆隆的双层有轨电车，让我又会想起了几个星期前行走过的香港街头。然而，精致的画面以及巧妙的镜头切换，又让我随时跟着主人公看世界，通过任达华手中的相机观察着人间百态，洞察着林熙蕾的一举一动。
最喜欢电影中的配乐，配合着画面，时而二胡，时而小号，中国传统与西方古典的巧妙结合，把小偷的一举一动表现得淋漓尽致。不需要太多的语言，这也是杜琪峰电影的一大特点。台词弱化，强调动作和演员的神态，让观者尽量多的用眼睛来体会故事的发展。
虽然不是喜剧片，但电影中的幽默元素随处可见。每每演到四个小偷在茶餐厅会合的场景，都会引起观众的阵阵笑声。尤其是四个人都被打伤后的那段相遇，一个破头的，一个断手的，两个折腿的，不用多说一句话就完全能达到喜剧效果。说起茶餐厅，我很有感触。那两天在香港
《文雀》演技炸裂！按摩女杜琪峰
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