在看这部电影之前，我已经看过了原著的中文书，所以看起来并不是很困难。
相对于原著，有很多小细节都省略了，也有些改动的地方，毕竟电影时间有限，总体来说还是很还原的。
青柳雅春，一开始看到这个名字就觉得是一个很好听的名字。作为一个无罪者，他逃亡之路堪称戏剧性。一路上很惊险，最后在众人的帮助下，成功逃脱了。本来看原著以为在最后可能会揭开背后的阴谋，但是看到最后却出乎意料没有，但仔细一想，确实，普通人的力量是很渺小的，在权势的压迫下，活着就是最大的胜利了
看完电影后有一大堆疑惑，于是来豆瓣看有没有人和我同样的困惑。结果一看评分吓一跳——8.4分！经典电影的待遇啊~！
再一看影评清一色5颗星，66篇影评里只有1篇三颗星！这是一致好评啊。我大致看了一下大家的评价，发现许多人好评的原因在于被影片中人与人之间的信赖和感情所感动了——我明白了！原来是观影习惯和侧重点的不一样导致的观影体验差异。
我开始真是当做一部好莱坞式的小人物大战国家阴谋片来看的，想着片子的重点一定在于展现政府中的阴暗势力和公权滥用现象，最后以小人物揭穿大阴谋为结局。但谁知全片重点根本不在于反派或者在于国家阴谋，而是通过表现小人物被各种小人物搭救，展现友谊、亲情、市民正义感的可贵，从而告诉观众一个道理——人间自有真情在！所以看到后面心理落差太大也是自然了。
如果仅止于此也就算了，是我的预设不对，因此影响了观影体验。但更严重的问题在于，此片硬伤不少，而且太硬！把印象比较深刻的罗列一下。
1.影片开始不久，首相被刺，男主被警察追，夺命狂奔……当男主终于逃到往日的死党小野一夫家里
烟花在个人面对体制最无力的时候出现，仿佛是要提前嘉奖和庆祝他对体制的胜利。这世上再没有其他事比这更值得庆祝了。
最大的不安全感来自面对一种组织的时候。组织这个东西很奇妙，它有时可以给你安全感。但是又可以轻而易举地颠覆它。在一个体制有权利随意动用力量对付一个个人的时候，没有一个人可以声称自己有绝对的安全。不过结束在这个主题上好像有点难处理，因为作者无论怎样也不想让主人公向体制低头（那烟花不就白放了），又没法在不推翻体制的前提下重新被体制接纳，结果只能一个人在体制外怀着对所有遇过的人的温暖记忆，继续活着，而对于体制内的人他必须已经死了，才不会挑战到整个体制的权威。体制内的人也有两种，有些人需要组织给他们安全感，有些人则仍然怀着对同类的感情。他只想让后者知道他还活着，作为没有放弃战斗的标志。这场战斗，只要没有被消灭就是胜利。
看了三遍。真是喜欢。
不知道从哪部哭开始，对堺雅人产生了浓烈的兴趣，把他的所有作品都找出来看了一遍。他是真的帅，演技也是演什么像什么。
同时渐渐的我对堺雅人大叔的花痴由量到质的重大转变。这位学生时代曾被唤为“早稻田王子”，爱读书爱做饭，动不动就笑成眯眯眼的大叔一次次用他的优质震撼了我。前些天无意中在网上看到他二十多岁的旧照，怎么看当年都算得上是标准日系帅哥一名。可大叔到了三十后半才算真正红起来，剧场上年复一年积累下的舞台感顺手一迁移就成了镜头前的游刃有余$#
这部电影是根据日本著名作家伊坂幸太郎的同名小说改编的。伊坂幸太郎的书看过一些，偏偏这本没有看。幸亏没有看，保持了新鲜感，少了比较心，可以完全凭第一印象来欣赏电影。
快递员青柳两年前曾经拯救过一名被劫持的少女，引起了不小轰动，也算是成了名人。但是却没有给他带来好运。一天，青柳莫名其妙地被诬陷为刺杀首相的凶手，遭到警察的追捕。青柳发现警察根本不是想抓他审讯，而是想当场杀他灭口。于是，他开始了艰难的逃亡⋯⋯
扮演男主角青柳的堺雅人大叔，演戏一直很拼。我本以为“李狗嗨”可以算是巅峰了，各种可以运用的表情应该都看到过了。但此片中他的标志性喜怒哀乐脸依然没有使人厌倦。完全具备了一个演员应该有的自我修养。同样的一个例子就是周星驰，演了那么多了，每次看却不会让人出戏。
片中父亲角色也很棒。当他以“杀人凶手家属”的身份被媒体包围时，坚定不移地表示儿子是清白的。并对着摄像机说了句“跑吧”。对儿子的极度了解和信任，以及对政府幕后黑手的无可奈何，尽在这简单的“跑吧”中了。
凌乱、荒诞，没有逻辑，但电影也确实不该像现实那么高，尤其是小说已经不那么符合逻辑了。我们看的是电影，不是纪录片，观众如是说。
作者一开始就用刺杀肯尼迪的历史来明讲，所以你就当是日本版的刺杀肯尼迪咯，这也正是作者的本意。
能把一件事情，一个想法说清楚，完整的表达出来，已经不错了。
我好喜欢竹内结子噢。理想的女性果然是东瀛的。
#电影《金色梦乡》#
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