这是萨金塞夫导演的第二部电影，而他的处女作，就是五年前捧起威尼斯金狮奖的《回归》。单此一点是不是已经足以构成了很强大的推荐理由？
而实际上《将爱放逐》这部片子在某些层面上甚至已经超越了《回归》，毫不夸张地说，这部片子和塔可夫斯基、米哈尔科夫等大师的作品已经等量齐观，共同构筑成对俄罗斯这片厚重浑凝的土地最沉挚的礼赞。和其他艺术形式一样，真正伟大的电影，从来都是对人，和人周遭的环境和状态的一种描述和升华。
我不用这么严肃的词语已经很久，但非此无法形容我两个月前观影本片的感受。从悬疑到家庭伦理，最后上升到宗教哲学层面的思考。很难说自己完全参透了人物行为的动机，但这就是俄罗斯人，永远是那么的深沉、忧郁、难以捉摸。片末的一场暴雨犹如神来之笔，洗涤着剧中人的罪洐，荡涤着观者的灵魂空间。
萨金塞夫的拍摄很沉得住气，因此观众也必须能沉得住气，才能在广袤的广角镜和长镜头中间不至于迷失电影的本质。两个月前在香港大会堂的观影经历一直难忘，前几天看到bt上有种子，文艺片爱好者万勿错过。
影片其实在控诉男权的专制和暴力，而配角则衬出软弱无能的另一种男权极端！故事的悲剧最终是因为男人的自负和缺乏沟通，源头是自私和自以为是的思维。导演刻意选用仪式感很强的视听，强化出这一慢性杀人的过程中，男人的种种表现，如同肃静的审视；尤其冷色调的布景和摄影做得十分精妙，油画般精致却又十分压抑！但摄影和剪辑强调形式感，反而拖沓了节奏。整体来看，影片的形式感和概念，要好过故事情节！
你是什么时候开始变得不再和我说话的？
他们几乎没有交流，没有关切，只有出奇的平淡。静默之中，往往是暴风雨的前奏。
男人总是以为一切理所当然。可人是情感的动物，精神需求永远不可小视。这恰恰又是男人最容易忽视的盲点。
和一个深爱的人一起生活，当他的视线不再在你身上，连日常谈话都变得很稀缺，多数人是选择得过且过，女主选择了极端的方式来提醒老公，她对爱的渴望，她对曾经的向往。
她希望唤回他的注意力，唤回曾经的半点感觉。
温存的爱。她对他越来越陌生。
《将爱放逐》人物鲜明！很耐人寻味的感觉..
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