现在的韩国电影,多多少少会让我想起当年的香港电影,虽然两者之间并没有太多的直接联系,但不可否认的是,韩国电影吸收了当年香港电影的精华以及东方的美学精髓,加之整体的韩流风潮,让韩国现今的电影中也随之如此多变风格,荒诞的、惊悚的、纯爱的以及情色的,都揽括其中。这着实让现今疲乏不堪也鲜见多变的中国电影变得有些鸡肋了,不过这实在也不是谁之过,因为电影电视以及音乐已就在亚洲地区形成成熟的销售渠道,所以在新晋演员以及题材上,韩国有着更多尝试机会也敢于尝试并不担心其成本收回问题,大多又可创造佳绩,这和中国的市场不成熟也是不可比的。
这部电影无意中看到,实在不知道讲的究竟是怎样一个故事,不过从电影的开头一连串荒诞不羁的笑料,就让我有些应接不暇自然进入,田禹治是一个学艺颇精的道士,在电影开篇时装扮成玉皇大帝的特使戏弄王的那段,就让我看到了《洪吉童》开篇时的场景,从天而降仙风道骨般的高贵,喜欢节奏感更好的宫乐,一副玩世不恭的顽童形象,却在第一时间让人爱上这个不那么正经的道士。
不要以为笑笑就可以了
评论一个电影,要从客观角度,以个人喜恶为出发点的是聊天。
这个电影我看了七八遍了,每看一遍都会思考,看一遍就发评论的是不是多看几遍,多想几遍再说?
虽然到处是笑料,但是导演,编剧,演员都是很用心的工作,电影里的细节非常多,过去好莱坞电影里也是如此。有些细节观众可以注意到,有些却注意不到,但是所有的细节可以在潜意识里给观众造成心理上的影响。比如影片末尾三个神仙修复了神笛,然后瞬间从夜晚变成了白天,表面上看是神仙的力量,实际上是象征了田禹治的重生,正义力量压倒了黑暗。
然后配角表演的非常出色,比周星驰电影中鲜明的配角形象不同,这里的配角表演的非常自然,是润物细无声的出彩。比如开始的时候田禹治损坏了茶馆的桌椅设施,老板娘找他赔钱时候并不畏惧他的力量,暗示了田禹治本质上是个善良的人,同时契合当时轻松的剧情。但画坛的徒弟发现画坛是妖怪的时候,那种不安的表情则是代表了画坛严肃的风格。
布景方面,片头的医务室,琳琅满目,而不像是国产剧里的房间空空如也,大家知不知道这样的布景风格要多拉几货车的东西?
这才叫纯正的东方魔幻,比较完美的展现了道术,可惜国内在新千年后的魔幻片基本都没有恰当的融入东方美学,显得不伦不类。拿近年最烂的《封神传奇》来说,特效的技术水平还是不错的,但它的美术没有一个统一的风格,城堡是波斯造型的,服装是金灿灿的,妲己是狐妖竟然用毒蛇做武器,最后城堡还会飞。。。这种奇葩的概念设定让电影更加漏洞百出,我不相信这是发生在东方大陆的故事,更不相信是商朝的。还有陈坤的《钟馗》,里面的怪物明显是西方魔幻片里的,一点东方神韵都没有。只有徐克的《蜀山传》
“田禹治”2009,烂片是走错方向的好片
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