其实最雷人的还是监督和分镜脚本……我至今不能相信那是大友克洋的……其实是重名吧其实是重名吧……
还有更不能让我接受的是，我在演员表里看见了寺田克也和小畑健……这是什么……这是什么……
很美很玄妙很BG
和动画一般水墨风的情景再现美的令人咂舌
电影总是想在2个小时里把故事讲清楚
可是事实上来说 动画和漫画秉承的轻轻道来的微涩韵味却被太明显的情节破坏了.因为所以,你至于需要说的那么清楚么?
最让人不堪忍受的是银古和大小姐纠葛的感情
就这BG破坏了整部电影
题记：有些事物无关乎时间，无关乎生死，在历史的长河中流浪，总能在某个境地触动某些人的心灵
面对所有的未知和异类，对其予以敬畏，观察及认同。不！这种看法完全不符合我们作为动物的本性，本性的选择是源自内心深处的恐惧与提防，如此作为动物的个体才得以在错综复杂的环境中存活下来。但，文明，人类世代才智的结晶同时也是万物之道赠与人类的礼物，让人类能逐渐抛开自己的动物本性，得以用更近似于道的视角做出评断。
So，面对未知和异类，如何应对？以本性的恐惧还是以超然的敬畏。『虫师』通过主角银古的历程，为我们提供了一种答案。电影版的『虫师』更像是原著长卷故事的目录，只是为我们提起了一个故事的大纲，更多细节的解释都蕴含在了原著的『虫师』里。但即便是作为大纲，也不仅包含了精彩的剧情还给出了更多原著中并不凸显的答案。所以在电影中不仅能体会到原著的风韵，还能透过大友克洋导演的视角体会出更深的意味。
电影以黯淡的色调开始，似乎是要讲述一个虫师的传奇故事，形态怪异的虫和病人，很容易让人产生畏惧
“无法逃离的事物
只要拥有智慧的我们选择逃离就行了
明白了吗？”
可是为什么往往
我们却还是留恋在那明知道看不见
却强迫自己说肯定存在的世界里徘徊？
电影中有一句话发人深省：
“我的眼睛虽然看不见了，
可是只要你看着我，
我就想沐浴在阳光中一般暖洋洋的
就算身在漆黑的池底
也是一件多么难忘的事情啊！”
顺便说一举，
这个电影能把这么平淡的小品拍成一部恐怖片也算是有本事到极点。
原著看过几眼，着实被那种清淡幽幻的氛围迷住了，觉得鬼子搞这种如梦如幻的暧昧感真的很有一套。
看电影完全是因为小田切让和苍井优。我一直十分期待着两个拥有强大气场的演员的激情碰撞，这次终于如愿以偿。当然，虽然优酱一如既往的不动声色，而小田切也一改往日张狂。
两个多小时下来，基本上我已经有点昏昏欲睡了，剧情基于原著并没有什么令人惊喜的突破，而两位主演的表现也不愠不火，至于特技我本来就没对日本人的技术有所期待。对于虫师这个系列故事所表达的主旨或是中心思想，大友克洋应该是有自己另外一套的理解，并没有局限于原著呈现出的已有内涵，不过正因为是大友克洋来主导此片，他一贯晦涩和阴郁的表现手法在此片也进一步发扬光大，我感觉就是原著只是在讲些离奇古怪的故事，而电影则动辄上升到命运人性的高度。说实话，大友克洋的理念在此片表达的过于生涩，导致减淡了原著清新淡雅的风格。所以总体来看此片不会让人兴奋同样也不会令人失望。
另外值得一提的莫过于本片的配乐和画面，这两方面日本人做的一向另我叹服
这是日式奇幻电影里少见的一部没有出现过百鬼夜行的电影。
虽然与之相比，我更喜欢动画，但也记得几个场景。
银发的男子，在人迹罕至，妖魔横行的密林里徜徉。
邂逅一个魍魉般明艳的女子。
那条鱼在暗绿的阳光底下游动，魍魉一般的女子，晃眼的白发披洒一身，如刀裁斧刻般的漆瞳，映出心中的寂寞。
她在池边俯身，轻轻弄乱了水纹，那水中之物缓缓凑近，鱼吻掠过白藕般的指尖，在那昏暗交错的午后，层层交错的密林之中，让人生出夜晚的感觉，冷月无声。
当日光晃耀，彼此四目相对，白发相照，淡幽如山茶的女子和年轻的虫师银古，彼此皆如池中之物。
【虫师】不管怎样，是大友克洋啊……
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