开头很冷感，男猪的猫死了，然后长镜头，询问怎样处理猫，然后看医生，吃安眠药，睡觉，加班，做连续的梦……然后就如同影片简介那样的，梦到了柔弱、易碎、安静、文艺腔的character,他帮助她，他爱上她，他找不到她……然后然后因缘巧合之下，他发现了个山寨的，山寨版的袁泉和梦中的截然相反，然后他们相处了，他们了解了，他们相爱了……后来……（剧透至此）
导演应该是想给我们一种悲伤的失落感吧，但我却真正笑得很充实。华丽丽地被一个爱情文艺片雷得外焦里嫩，酥软可口……
先说说导演到处都是的长镜头和分镜头——简直是台湾“慢生活”的直接阐释，本着能用１０个镜头就绝不用７个镜头的精神，导演为我们带来了一桌华丽丽的细腻的视觉盛宴——比如，吴彦祖一定要来一趟中国，来一趟中国，再来一趟中国，写在手机号码背后的医院房间号一定要到机场才能发现，让空中小姐念给他听。这样的折腾，与我这种强调简洁明快的人很不相宜。 每每到这重时候，我都有狂拽进度条的冲动……
再说说演员
看完这片子，我有种啼笑皆非的感觉。怎么说呢，最近看了挺多烂片的，杜拉拉或者暮光，我都没下毒手给一星，怎么也给导演演员编剧个辛苦分吧？但是《如梦》就真的只值一星。因为导演编剧，包括演员，我都觉得实在差点事儿。
《如梦》是贴着文艺标签的电影，的确可以看出它在画质，光线上追求文艺电影比较唯美梦幻的效果，但是文艺电影的基础应该是“文艺”啊，就是至少有点文化，有点内涵，有点沉淀的东西。《如梦》斧凿的痕迹太重了，让人感觉这片子真的只是浮于表面，甚至表面做的都不好。
剧本不知所云，可以理解，文艺电影么，但是它不知所云到让人根本不乐意看完之后好好思索一下，反而是感觉有点SB。。。
还有袁泉童鞋，演技有点差，村姑演的装傻充愣，没见过世面也不至于是小丑吧，另一位文艺女又有点太安妮宝贝了，白棉布裙，体弱，瘦，脸色苍白，忧郁——已经赶不上与时俱进的女文青范儿了，现在女文青都流行说脏话。表演不自然到仿佛一下回归70年代。袁泉近来在话剧舞台上很活跃，话剧表演跟电影表演差的比较多，就像戏剧系和表演系其实是有不同一样
期待这部电影已是很久，期待导演怎样表现这样不容易讲述的主题，期待袁泉的在双重身份间转换的表演，期待这样亦真亦幻，如梦如呓的诉说与追寻......
影片伊始是MAX处理他死去的猫，他爱看海于是把它葬在他爱的海边。母亲留下的，与他共同生活了许久的猫死了，这个男人的世界一下变得悬空。这个家里有两百八十九罐猫粮和三大瓶安眠药的男人，躲到了“衣橱”躲到了梦里。或许那里才更安慰才更安全，不会被遗弃。
穿光鲜的西装，在窗明几净的写字楼里办公，十二点的指针划过，故事上演。空荡的广场，红色字母的雕塑，空无一人的马路上寂寞整齐的斑马线。没有任何心事的样子的他，就这样突兀地遇见鬼魅般的白衣夜行的她。艾玲。
夜夜相梦何其美好，只是艾玲无法忍受自己就这样一点点遗忘了自杀的男友。是啊。我们曾经那么爱，怎么肯承认这爱消失的这样快，怎么肯承认另一个人这么快就住到了自己伤痕累累的心里。于是，就不要再见了，还是一个人孤苦的活在现实里吧。
精神几近崩溃的MAX只身前往上海休假，竟阴差阳错的拿到了艾玲的照片。寻找的过程中
很怪异的片子。开头十几分钟处，孪生姐姐的扮相一度让我想到了鬼片。要不是冲着男神，估计早放弃了。孪生妹妹出现后，剧情生动起来，关于真相的悬念也拉快了故事节奏。
简单地说，电影讲了这么一个故事: 一个活在童年阴影中的轻度自闭IT男，在母亲和母亲留下的猫相继死后，丧失了活着的动力，终日在梦中逃避现实。在寻觅梦中爱人的过程中，他偶遇爱人的孪生妹妹，陷入梦境与现实之间的困惑中，在最终找到垂死的姐姐后，他试图唤醒她，也因此为自己找回了好好活下去的愿望。
结尾处那段舞蹈引发人无限美好的想象，凄美而凌厉，是摄人心魄的神来之笔。于男主来说，这是欲唤醒生之渴望的生命之舞; 于女主来说，则是死亡前的绝唱。就是这段舞蹈，大大提升了电影的档次，也让我对文艺片有了些好感: 所谓文艺片，虽然讲故事水平普遍拙劣，但看完后总有那么点余音袅袅的回味，大概要的就是这效果吧。也就是这段舞蹈，让我有兴趣写下这段文字。
故事基调是忧郁而缠绵的，像武汉四月间没完没了的梅雨。所幸结局给人予希望: 男主走出了过去的阴霾
有些东西明明那么狗血，几乎是每部高收视率的烂电视剧必备桥段，比如绝症、比如双胞胎、比如梦中情人、比如欢喜冤家……但罗卓瑶聪明的请来了正想转型的大帅哥吴彦祖和气质美女袁泉，用梦幻的色彩和镜头调度为这出狗血剧披上了一层文艺的外衣。
不，我绝不是想说《如梦》是部烂片，恰恰相反，流畅的镜头切换和场面调度、冷色调的气氛和色彩、各种明示暗示、服装道具，这些电影语言被罗卓瑶运用的十分到位，剪辑也丝毫没有突兀之感，梦与现实的切换，配上哀伤的音乐和阴郁的色彩……加上袁泉和吴彦祖的表演，说实话我真想不出除了袁泉谁还能把这么丰富的内心戏演的淋漓尽致——能把这么狗血的剧情拍摄得如此梦幻，罗卓瑶的功力是够的，吴彦祖和袁泉的演技是够的，如果这故事换了人选真不知道会拍摄成什么样子，恐怕还得叫《如梦》，“噩梦”的“梦”。
可能是罗卓瑶之前的《诱僧》和《潘金莲之前世今生》的故事太过于流畅了，难免对《如梦》的故事诟病起来。前半段的故事很好看，难得文艺片有恰好的喜感、笑点，也有着恰好的悬念
如梦是一部忧伤以及奇迹的电影。
讲的是上海，谈的却是我们忙碌而无措的生活。绝望一开始就扑来，空阔的广场，寂静的都市，和那绝望的女孩都适合漫漫雨季的某一个周末的夜晚，一个人。
雨中的舞蹈我还是不懂，可能这个就是过去的墓志铭。
一直以为她那坠楼的恋人，就是他的未来。导演也觉得这样对她太过残酷了吧，更何况，她和他就是你和我。
姐妹，这个转折，让这个城市一点点的温情。梦中人的逝去是那个破碎幻境的全部肮脏的结束，小镇的清新也感染了这个不着边际，幽深的庞然大物。
可是，本是如此，又何必给你我不切实际的幻想。
“如梦”妙不可言的烂片片 于梦中，沉沉浮浮
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