有时候想做得更好，结果却没有做到。可是真的不是没有努力，所以不知道为什么的这种无力感，压抑着，压抑着，爆发。下雨天，坐在靠近阳台的榻榻米上，窗户不关，房灯不开。淋雨哭泣。一个人承受这样的黑暗。这时候，你回来了，就只因为一件小事，却很生气的崩溃掉，朝你发脾气。又哭又闹。你没有发脾气，一直抱着，安慰着，说：“没关系，没关系。被所有人讨厌也没关系，让喜欢的人更多的喜欢你，这样就好。不要想太多，想太多，才会问些莫名其妙的问题，没关系的。”你在身边，没有离开，没有厌倦，没有烦躁
过年 吃饭 喝酒 凌晨清醒
介片儿，自2009年开始，每年都要看一遍~有时候有些片儿就像保留曲，一般你不会给人推荐，也不会和人说它哪儿好哪儿好。
懂的人自然懂，不然~说再多，也惘然。
首先，它治愈，像某条短评所言，你看到一个治愈的全部的完整的过程。我看到的，是一个心结打开的过程。于我，每每看到110分无声版peruna响起来的时候，心里就像开出了一千朵儿花儿。
我是看到第N便，才有了“阴谋论”的嫌疑。一开始木村多江说，如果不是你不回来我也不会吃香蕉，两个人继而展开于我而言完全匪夷所思的“生活化”的讨论~弗兰克接着说，包括做饭也是如此，要有服侍我的心态，好好的把饭端出来~木村多江表不屑。。。可到了后半段，你会看到他们两个是如何吃饭的。。。笔墨多得无法忽略~
然后，就是大家都会说的审判现场~我脚的这些案件都应该可以有据可考吧~你看到世界上那么多不同的人，那么多的莫名其妙的动机和匪夷所思的行为，应了弗兰克说的，说到底“人的内心是不为人知的”╮(╯▽╰)╭
最后，大家都说桥口亮辅是神编剧~神在哪里我是分析不出
没记错应该是2008电影旬报10佳之一，但
相对排第一的《おくりびと》来说，我似乎更喜欢这片子。
第一次看的时候即便没有字幕，并且看得不是很懂，但是却被电影的氛围所带动，感受到了某些我以前一直忽视的幸福感。以前觉得婚姻不过尔尔，没有丝毫的期待，但这部片子，似乎改变了我的想法。虽然我是小朋友，但也可以祝福所有夫妻幸福。
想起高中毕业的暑假，我坐在地板上，铺一张大大的白纸，画一幅黑白色的钢笔画。夏天的早晨风里有一点点凉意，从房间通往阳台的门里可以看见窗外安静的蓝天。
还坐在青春的边缘，就觉得自己已经老去。数着自己的二十几年，就好像它已经是一段天长地久。其实也不过就是一点小小的稚嫩的年月。
爱上一个人就是一瞬间的事情。一个微小的动作，一句不经意的话，发觉那就是自己一直想得到的。
有时候会因为爱人而陷入绝望。她绝望时候哭泣的样子，看起来有些似曾相识。那时候对自己的状况彻底绝望，就会感到根本没有从里面出来的可能。不知道我们有多大的几率碰到那样一个人，在几近崩溃的时候说出最需要听到的话，然后就会一下子从水底浮到阳光底下。
如果生活都能这样慢慢变得美好就好了。电影面带微笑地告诉我们一个走出困境的方法。
男主角安稳地坐在熟睡的她身边。你看着外面的美妙就好了，而我在看着你。你的世界应该有鲜亮明净的色彩，而我只要简单的铅笔就能把你包容在里面。如果爱人们在对方软弱的时候都这样相爱，绝望就会悄悄溶解。
画画就像堆砌时光
ひ と .ひ と .ひ と .
男主看着人行道上的人，连着喊了三声“人”。
生活是由各种各样的人们组成的。
周围的事，主体也都是人。
日本电影，总是很细腻的描写人，解读人性。
《周围的事》，又名《幸福的彼端》，也是如此。
怎样才能通往幸福的彼端呢？
要从周围的事说起。
男主的父亲死于自杀。
男主是个不把情绪放在脸上，什么事也不和旁人说的人。
即使在自己的孩子死后，也没有表现出任何情绪。
女主还是从男主画的婴儿画像，小孩蜷缩的小手，感受到的男主当爸爸的开心，感受到男主失去孩子的痛苦、伤心。
女主的父亲当年出轨抛下他们，离家出走，再也没有回来过。
所以女主从来都缺少安全感，在意别人的意见，害怕自己不完美，害怕丈夫也会有一天离自己而去。
所以女主从结婚初始，就定出各项规则，控制男主。
所以女主在失去孩子，她和男主的唯一纽带之后，更加狂恐不安。每天都会觉得他要离开。
那么，到底怎样才能通往幸福的彼端呢？
男主没有放弃女主，也没有离开她。
在她歇斯底里抱怨从来不够了解他的时候，他第一次打开内心的门。
他说——
这是一部很平淡，甚至瞌睡的电影。2008年上映，时长2个多小时，在日本国内也获了一些奖。不能说很完美，惊艳，却也有很多打动我的瞬间。自有一种柳暗花明的力量。
和很多日本家庭类电影一样，娓娓道来，真实，细腻，克制，平平常常到日常重复的生活，却让人心底有所触动。抛开画面，色彩，长镜头叙事，凝练的台词等电影技法，也抛开电影反应的社会现实（这其实是电影一条主线，相比而言，感情故事像一条暗线）
电影讲述了一个法庭插画师和妻子的跨度8年的婚姻故事。他俩是大学同学，都是美术专业，分分合合
【周围的事】寺岛进出演，日本电影总有平淡的惊喜
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